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夕阳箫鼓（春江花月夜） 《夕阳箫鼓》的曲情根原来自《春江花月夜》的诗情: 春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波万万里，那里春江无月明。 此诗一开始便立意高远，气概气派雄浑。从春江到海潮，从江树到花林，从月升到月落，从现实到梦乡，张若虚给世人描画出一副似幻似真的图景，渺茫深阔，清静精致。人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。四句，向来被认为包罗了对人生和宇宙的哲理性思考。 夕阳箫鼓（春江花月夜） 音乐赏析：第一段“江楼钟鼓”描绘出夕阳映江面，熏风拂涟漪的景色。然后，乐队齐奏出优美如歌的主题，乐句间同音相连，委婉平静；大鼓轻声滚奏，意境深远。 第二、三段，表现了“月上东山”和“风回曲水”的意境。 接着如见江风习习，花草摇曳，水中倒影，层迭恍惚。进入第五段“水深云际”，那种“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”的壮阔景色油然而生。乐队齐奏，速度加快，犹如白帆点点，遥闻渔歌，由远而近，逐歌四起的画面。第七段，琵琶用扫轮弹奏，恰似渔舟破水，掀起波涛拍岸的动态。全曲的高潮是第九段“欸乃归舟”，表现归舟破水，浪花飞溅，橹声“欸乃”，由远而近的意境。归舟远去，万籁皆寂，春江显得更加宁静，全曲在悠扬徐缓的旋律中结束，使人回味无穷。 七、古今几多事，都付笑谈中――《渔樵问答》 渔樵问答 此曲反映的是一种隐逸之士对渔樵生活的向往，希望摆脱俗尘凡事的羁绊。音乐形象生动，精确。 乐曲通过渔樵在青山绿水间自得其乐的情趣，表达出对追逐名利者的鄙弃。乐曲采用渔者和樵者对话的方式，以上升的曲调表示问句，下降的曲调表示答句。旋律飘逸潇洒，表现出渔樵悠然自得的神态。 渔樵问答 音乐赏析：乐曲开始曲调悠然自得，表现出一种飘逸洒脱的格调，上下句的呼应造成渔樵对答的情趣。主题音调的变化发展，并不断加入新的音调，加之滚拂技法的使用，至第７段形成高潮。刻划出隐士豪放无羁，潇洒自得的情状。其中运用泼刺和三弹的技法造成的强烈音响，应和着切分的节奏，使人感到高山巍巍，樵夫咚咚的斧伐声。第１段末呈现的主题音调经过移位，变化重复贯穿于全曲，给人留下深刻的印象…… 八、胡笳本自出胡中，响有余兮思无穷――《胡笳十八拍》 胡笳十八拍 汉末大乱，连年烽火，蔡文姬在逃难中被匈奴所掳，流落塞外，后来与左贤王结成夫妻，生了两个儿女。在塞外她度过了十二个春秋，但她无时无刻不在思念故乡。曹操平定了中原，与匈奴修好，派使节用重金赎回文姬，于是她写下了著名长诗《胡笳十八拍》，叙述了自己一生不幸的遭遇，反映了蔡文姬思念故乡而又不忍骨肉分离的极端矛盾的痛苦心情。音乐委婉悲伤，撕裂肝肠。 胡笳十八拍 音乐赏析：大漠、孤城、漫漫的扬沙掩蔽了苍穹！弦，现在在猎猎的风中颤颤而动，似要诉尽故居千里外的寂渺，和跋涉大漠深处的酸楚。泪落处，凄然遥望远方汉家宫阙，滚滚的黄沙迷离了双眼，只有那久久盘旋贺兰山间的曲调还在相伴左右。裘虽厚，却无法拦截异乡侵彻入骨的寒；酒虽好，却带着难以咽下的烈，一腔惦记惟有寄予这当空展翅的旅雁，盼南归。曲尤有终时，但一生的酸楚与愁怨却无法用言语和文字来释怀。琴已被尘封，背影也将远去，逝去的不但是红颜，同时也把我带入了汗青的深处。 九、故国三千里，深宫二十年――《汉宫秋月》 汉宫秋月 《汉宫秋月》本是一首琵琶曲，后改编为二胡曲。《汉宫秋月》虽列十大古曲之一，但乐曲的汗青并不长。乐曲要表达的主题不是很具体。不少关连文章对此曲解题时都含糊地称，此曲旨在体现古代受克制宫女幽怨悲愁的情感。有的文章称，此曲过细地描画了宫女面对秋夜明月，心田无限惆怅，流暴露对爱情的剧烈渴望。 汉宫秋月 音乐赏析：曲始引子音调由高到低，仿如女子幽怨中一声无可若何怎样的浩叹。紧接着，拉出曲子的主部，旋律中通常出现短促的休止和顿音，如女子在担心倘佯中突然地想到了什么，蓦地屏息凝思，及愁绪涌溢心头，不自禁涕泪俱下倾诉身世的悲惨与生命的寥寂。继而副部则展示了一种寂寥清凉的生命意境。今后，盘旋曲式的主部多次再现，副部也紧跟其后。主副交织辉映，如泣如诉，哀绝断肠，将曲折心绪体现的极尽描摹。曲末，厘革后的副部主体，音调渐低，旋律越发痴钝。着末一声低音浩叹，暗寓秋月清凉，梧桐潇潇，寒星寥寥之时，宫女说也说罢，怨也怨罢，哭也哭罢，细想无能为力，便转竹阁，入深闺，一连遭受这种生命的遭遇。 十、其曲弥高，其和弥寡――《阳春白雪》 阳春白雪 相传这是春秋时期晋国的乐师师旷或齐国的刘涓子所作。现存琴谱中的《阳春》和《白雪》是两首器乐曲，《神奇秘谱》在解题中说：《阳春》取万物知春，和风淡荡之意；《白雪》取凛然清洁，雪竹琳琅之音。 《阳春白雪》表现的是冬去春来，大地复苏，万物欣欣向荣的初春美景。旋律清新流畅，节奏轻松明快。 阳春白雪 音乐赏析：白雪阳春，一曲西风几断肠。元代令人几断肠的《阳春白雪》曲，怎样演变