一部曲式的复调音乐作品写作——《作曲教程——手法设计》第四章.pdfVIP

黄钟 (武汉音乐学院学报)1994年第 2期 (美)埃利斯 ·科斯 部曲式的复调音乐作晶写作 作曲教程一一 手法设计》第四荦 陈国杈 译 朱受国 校 我们早说过，音乐中的一部曲式相对亲隐是不常见的，但可以存复渊音乐中找到一些以 轮唱为形式的例子。如 “划哟。划哟… …你的小船”。以及 以短小的赞美诗所写的赞美哥天 变凄曲。如巴赫的 《六首舒布勒众赞歌》中的 《主在我心中升起 电可参看巴赫 音乐的 奉献》里的卡农 曲、巴托克的一些短小的作品、威伯恩的一些微型乐章 j以 阿德米特 青 的游戏》中的一些间奏曲乐章② 我在我的 曲式学》 (KMF)一书中， 较详纲地介绍了以两句赞美诗两侧写作一前合唱 变奏掰{的步骤，其中，讨论 了前而提到过的巴赫 六首舒布勒众赞取 三一 主在我心rfJ 升起》的处理方法。这个十小节的瞌调是一个赋}各性质的伴奏声部，包含序 曲、间奏和后 奏 它虽然只有两句，但属一部曲式，因为 一句终止在IⅡ级．笳 二句在 I级；所 以，这 种设计是一种扩大了的乐段结构 。 从我的 曲式学》第十七章中的练习1里可以找到一个有楣当长度、 农风格的复调性 一 部盹式： 埃利斯 ·科斯：一部曲式的复调音乐作 品写作 ·59· 在这个例子里，上方两个声部为卡农形式，各有五个乐旬。卡农为倒影卡农，由休止符 隔开。低音部近似于固定低音 随后的转调方案：d—F—c—F—d 这是一个在材料上、风 格上都有密切联系的乐句群；但与乐段结构并不相关 转调用来构成对 比，材料和力度 的 6¨．n口 u_．．； ；、． n ：：； 连续统一，以及形成卡农式织体的交迭乐句更能证明这是一个一部曲式。对比方式上有些 C C e 5 5 q 5 类似于巴赫的 《A大调单簧管与小提琴第二奏鸣曲 第三乐章，既可看作是一个带有尾声 的二部曲式，又可 以看作是一个雏形的三部曲式， j ￡ ’ ： ： ， 本章的内容主要涉及到方法与手段 首先，须在一个预先制作的表}圣}里定出基本项 目， l武汉音乐学院学报)1994年第2期 然后在谱纸上划好小节线 为能进行比较，按模仿风格，同时按非漠仿风洛备作一个专 案。 表格 1 作曲前的一些考虑——一按模仿风格写作一部曲式的复调作品 风格 有调性的大调式，自然音，适合于数字低音 (而不是根音进行) 媒介体 木管三重复 动机 从音乐开始处派生 长度 三个乐句，约45秒 惶格特性 平稳，安宁地 速度节拍 Moderato514拍 J=80 音域力度 每件乐器都在 中、低音区，力度大约为 mf 高潮 有节制地。在第三句中间前后 动笔前，还有一些重要事要做 ：速度标记为 j=80，那么45秒音乐里就有 60拍 (80的 3／4 节拍为5／4，共十--Jl,节。然后划上小节线，在三行谱纸上标明小节数。每件乐器一行 谱。现将乐器定为长笛，双簧管和大管。这种组合在音响上并不完全均衡，因为从音质上 来说．双簧管是一个穿透力很强的乐暑l}。⑧调性为C大调。三个乐旬在长度上采用均等的。 还是不均等的?为了避免精确的对称性。现决定用 5+3+4(共 12小节)。三件乐器从第一 小节都一起进入，还是先后进入?考虑到在此织体中双簧管容易 插“入”，即听得出它的出 现，所以决定采用后一种进 、方式，并按长笛，大管．双簧管这样的顾序先后进入。至 此，一切准备就绪。 例 1 用模仿风格为术管三重奏写作一首一部曲式的复调 品 长笛从第--／j-,节首 =l进入。 重垄堕 缝 窝 动机从C音开始。大 管从第二