长谷川圭一资料.docVIP

长谷川圭一（长谷川圭一/ハセガワ ケイイチ/Keiichi Hasegawa），日本编剧，主要编写特摄剧剧本。于1962年2月1日生于静冈县热海市，毕业于日本大学。 毕业10年后一直担任导演助理、装饰、小道具等职务，1997年起成为编剧。 长谷川主要活跃于特摄界。在奥特曼系列的TV版中，自《迪迦奥特曼》起，除《麦克斯奥特曼》外全部作品都曾编写；剧场版中，自《迪迦奥特曼戴拿奥特曼：星光战士》起，至《奥特曼传奇》，除了《高斯奥特曼：THE FIRST CONTACT（日月第一击/第一次接触）》《大怪兽格斗the movie：超银河传说》《赛罗奥特曼the movie：贝利亚银河帝国》外全部由他编写（其中《高斯奥特曼：蓝色星球》《高斯奥特曼杰斯提斯奥特曼：最终决战》与川上英幸合编），这使其成为平成奥特曼系列执笔最多的一位编剧。 他所写的作品大多非常热血，主题也比较凝重，这一点在奥特曼系列尤为显著。《戴拿奥特曼》的最终三部作受到了观众的非议，他们认为之前那么好玩的作品安了如此悲惨的结局有些令人不满，完全颠覆了之前对人物的设定。但是导演小中和哉却说这是一个非常圆满的结局，因为长谷川的作品力图展现一个人在克服困难后成长的过程与变化。　　此外，他故事中的主人公也大多经受过十分痛苦的煎熬。他担任系列构成兼主笔的《奈克瑟斯奥特曼》，就是从善良却普通的孤门写起，他面临着身边的困境与痛苦，周遭的人也对其批判与厌恶，最终战胜了困难，赢得了周围人的赞赏，也成为了最后的英雄。这一点在《奈克瑟斯奥特曼》之外也有很好的体现，他注重于描写主人公周围的人（例如《你好，奥特曼》中的超能力者），从批判到理解的过程是他的作品的显著特征。　　奥特曼系列外，长谷川也把自己的风格带到了其它特摄中。例如他的假面第一作，《假面骑士W》的《复仇的V》单元中出现的病毒掺杂体，就是《盖亚奥特曼》中的米渣皇后与《迪迦奥特曼》中的玛格尼亚的综合体（前者是剧情方面，后者是设定方面）。此外，他还与东宝的横谷昌弘、金子修介共同编写了《哥斯拉·魔斯拉·基多拉王：大怪兽总攻击》（长谷川是同时参与了奥特曼系列、假面骑士系列、哥斯拉系列剧本编写的唯一人），本剧中的哥斯拉是太平洋战争中的死难者怨灵的结合体，一部以怪兽出现理由、暴动的原因，以及人类的邪恶与心中的黑暗为主要内容的怪兽剧是不多的。 所谓“处女作即一个作家的根本”，套到编剧上同样适用。《大雾来了》播出之时，正是长谷川圭一35岁生日，标志着他摇身变成编剧的正式转型。《大雾来了》的主要内容是什么呢？GUTS队员之一，堀井的恋爱物语。将目光着眼于剧中的主要角色，挖掘其心路历程，而当故事在尾声之后，这些人总能够有或多或少的成长——此乃长谷川圭一的作品的其中一个惯用思路，此类作品较多，就不一一列举了，但最典型的就是梦比优斯里的战队队员的专属剧集。奥特曼所展现的世界观虽然十分宏大，但长谷川的剧本却始终明显偏向个人主义。在并非他主要负责的作品中，常用此种方式丰满人物形象。即便是他主要负责的戴拿以及奈克瑟斯，他也将整部剧的重心放在了人本身上，后者更是将其作为了全剧的主线。正是这样的创作特色，也使得他在隔壁个人英雄主义氛围浓厚的假面骑士创作中能够取得出色的成绩，假面骑士W的人物之所以极富有血肉感，也是托长谷川之福。 综上所述，长谷川的作品主题大多数是光与暗、正义感的暴走、复仇等等。《奈克瑟斯奥特曼》与《假面骑士W》中他编写的大部分剧集都是这样的。特别是“正义感的暴走”，在《戴拿奥特曼》的最终三部作中展现地淋漓尽致在《奈克瑟斯奥特曼》中，则是以那个机密的战队组织为媒介表现的。　　另一方面，他的剧场版也很有代表性，而且他很喜欢用平行世界这个概念（比如《迪迦奥特曼戴拿奥特曼盖亚奥特曼：超时空大决战》《大决战！超奥特八兄弟》《奥特曼传奇》）。其中的人设也有与原作背道而驰的，对于这点观众们毁誉参半。　　作为一个男性编剧，长谷川圭一对爱情戏的把握也是很好。《迪迦奥特曼：THE FINAL ODYSSEY》中大古与丽娜的吻戏可是奥特曼系列中的首次，况且这部电影很多的场景都是他们卿卿我我的镜头。作为成人向的电影《奈克斯特奥特曼》中主要人物水原沙罗的男友有恸贵文，就是一个怪兽化的大反派，剧中多次出现沙罗对有恸的回忆。《梦比优斯奥特曼》中第33话哲平失败的爱情与第44话中北斗和夕子的再会也体现了这些。《盖亚奥特曼》中的律子与梶尾、《假面骑士W》中的亚树子和照井也都是如此。而他也经常将女性设置为反派（如W里的女性复仇者和强悍的女干部）长谷川圭一擅长用细节体现温馨，用温馨感染观众，能够达到出乎意料的反响。比较典型的有，《大雾来了》的堀井X千鹤，戴拿的飞鸟X良，《阿古茹的决意》与《噩梦的第四乐章》的藤宫X玲子，《艾斯的愿望》的北斗X夕子，《最终征途》的大古X丽娜，《奈克瑟斯奥特曼