一部曲式的主调音乐作品写作——《作曲教程——手法设计》第三章.pdfVIP

黄 钟 (武 汉 音 乐学 院学报 ) 19 93 年 第 1 一 2 期 美 埃利 斯 · 科斯 一 部 曲 式 的 主 调 音 乐 作 品 写 作 《 》 三 作 曲教程 手法设计 第 章 — 陈国权 译 朱爱 国 校 可 以把一 部 曲式 的作 品看作是相 当短 小 , 并且 除了强 烈 对 比是 作 为 风 格 和 构 思 的一 个 . “ 部份外 ( 如 回声 效 果 即 力 度 对 比 的乐 句 重 复① 或 象 例 3 2 里 的 那 种 表 现 主 义 的 信 , 。 ” — 息 以及 威 伯 恩 的某些 微 型作 品 ) 其 细 部之 间 的对 比大 都很 小 作 曲家一 般 都 将 有 力 的 收 。 , 束 性 停顿 保 留起来 作为 终 止 ; 还 可 能 出现 一 个 统一 的动 机 在 调 性 音 乐 作 品 中 转 调 是 不 常见 的 , 只有 非功 能性 的和 弦 以及 半音 和 声 , 可 能 会 产生 调 性 的 模 糊 性 或 调 性 的 不 确 定 性 ② 。 、 、 以 巴 的 《 曲集 》 的某 些 《 曲》 的 《 曲》 《 读者 可 将 赫 平 均 律钢 琴 中 前奏 肖邦 某 些 序 练