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古代文学期末复习材料 1. 元杂剧的基本形式 （1）“四折一楔子”的基本结构 “折”是故事发展的一个段落，又是音乐组织的一个单元，四折之外可以补一“楔子”。 （2）每折都有“唱”“科”“白”三要素组成 ·唱：唱曲。由曲调构成。曲词：长短句交错基本每句押韵，一折中一韵到底。曲调：每折用同一宫调的多种曲子。 ·白：宾白。有独白、背白、对白、带白、开场白、定场白、收场白等等。 ·科：表演。泛科，介。指示演员表情动作和舞台效果。如“如把盏科”、“作掩泪科”。 （3）以旦、末为主的多种角色 2. 王国维曾说：“元曲之佳处何在？一言以蔽之，曰：自然而已矣。”谈谈对这段话的认识。 答：王国维认为，元剧作为叙事的文学，其审美特征就是“自然”。所谓自然，是是真实地摹写作者的所见、所想，让观众真切地看到“时代之情状”，从而体悟到流注在故事中的旨趣。与此相联系，他指出元剧的文字，也必然不事藻绘，是鲜活的生动活泼的语言。至于元曲之所以具有这样的审美特征，王国维认为是出自“自娱”与“娱人”的需要。剧作家创作剧本，不是要藏之名山，而是要公之于众，这必然要让观众看得明白、真切，才能进一步理解和认同。在这里，王国维把戏剧这一体裁的特性与观众心理联系起来，相当准确地揭示出形成元代文坛审美情趣的重要因素。 王国维在《宋元戏曲史》一书中这样阐述“自然”的：“盖元剧之作者，其人均非有名为学问也；其作剧也，非有藏之名山传之其人之意也。彼以意兴之所至为之，以自娱娱人。关目之拙劣，所不问也；思想之卑陋，所不讳也；人物之矛盾，所不顾也；彼但摹写其胸中之感情，与时代之情状。而真挚之理，与秀杰之气，时流露与其词。故谓元曲为中国最自然之文学，无不可也。若其文字之自然，则由为其必然之结果，抑或次也。” 3. 《救风尘》的主人翁：赵盼儿；《望江亭》的主人翁：谭记儿； 4. 简述关汉卿戏剧的剧场性 答：场上之曲；尽快入戏；注意处理戏剧冲突的节奏；善于设置悬念。 5. 元剧四大家：关汉卿、马致远、王实甫和白朴 6. 窦娥的三桩誓愿：血溅白练；六月飞雪；三年亢旱。 7. 散曲的体制主要有小令、套数以及介于两者之间的带过曲等几种。 8. 后人称《琵琶记》为“词曲之祖”。 9. 马致远在元代梨园声名很大，有“曲状元”之称。代表作《汉宫秋》。明臧懋循将《汉宫秋》置于《元曲选》之首。 10. 分析《汉宫秋》中王昭君历史形象的演变。 11. 锺嗣成的《录鬼簿》对元杂剧作家的分类。 12. 元代水浒戏的双壁：《高文秀黑旋风双献功》与康进之的《梁山伯黑旋风负荆》。 13.比较一下南戏与杂剧的区别。 答：（1）南戏没有“楔子”，但开头有“家门”，又叫“副末开场”，副末介绍剧情或者说明创作意图，不是剧情的有机组成部分。 （2）结构上不分“折”而分“出”，不受出数的限制，“出”以“人物上场下场为界限”，实际上等于“场”，没本出数不定，一般都有几十出。 （3）演唱的形式灵活多样，不限一人主唱，可互唱、合唱、独唱、对唱，伴奏以管乐为主。 （4）在演唱方面，一出中不受同一宫调的曲子的限制，可以“集曲”，唱词也不要求一韵到底，可以换韵。 （5）演员由南方因演唱，以南方乐曲为主。 （6）重要人物出场有定场白，每出戏完时有下场诗。 14. 《永乐大典戏文三种》（名词解释） 早期南戏《张协状元》、《宦门子弟错立身》、《小孙屠》被收入《永乐大典》里，得以保存，人们统称为《永乐大典戏文三种》。其中《张协状元》是南宋时期温州九山书会的才人创作的，其故事则从诸宫调里移植。它是唯一完整保留下来的南宋戏文，弥足珍贵。 15. 四大南戏：《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》。 16. 简述《琵琶记》的艺术成就 答：（1）情节结构采用双线交叉发展的形式。一是蔡伯喈离家进京后的种种“艳遇”：中状元、入赘封官，一步步陷入功名富贵的罗网。二是赵五娘在家侍奉公婆以及其他种种遭遇，两条线索交叉发展，不同场景对比安排，将统治者的飞扬跋扈、安富尊荣和农村灾年一派残破的生活情景同时写入戏中。 （2）人物形象塑造摆脱单线平涂类型化写法，多角度展示人物内心世界。 （3）在语言上，根据人物不同素养，运用两种不同风格语言。 17. 简述《琵琶记》的悲剧意义。 答：《琵琶记》的戏剧冲突，是围绕着“三不从”而展开的，剧本第四出“强试”是冲突构成的关键。蔡伯喈考虑到父母年老，无人照顾，在面临科举考试的前夕，决议暂时放弃功名，但蔡公却迫切期待儿子获得功名，深受封建思想熏陶的蔡伯喈既不能违背孝道伦理，又不能违抗父命，在无可奈何之下，只好离开家门，向悲剧的境地迈开第一步： 蔡伯喈如期进京赴试，得中状元，不意被牛丞相青睐招为女婿，但蔡伯喈到不想直流京师，他在辞婚地同时，上表辞官，但是均未得到皇帝的应允，君命难为，蔡伯喈有苦难言，有家难归，不