从诺克林到波洛克——西方女性主义艺术史理论及实践的发展.pdfVIP

文章编号：0257—5876(2003)02—0130—09 从 诺 克 林 到 波 洛 克 西方女性主义艺术史理论及实践的发展 李 建 群 内容提要 女性主义是后现代主义的一个重要组成部分。女性主义介入艺术史开始于70年代。 1971年，诺克林在《艺术新闻》上发表的文章《为什么没有伟大的女艺术家?》揭开了女性主义艺术史的 序幕。她从根本上质疑了传统艺术史关于天才和伟大艺术家的认定标准，指出了长期以来的社会制度 和机制对女性艺术家成长的限制。诺克林的理论奠定了古典女性主义理论的基础。80年代脱颖而出 的现代女性主义理论家波洛克代表了最激进的一派，她在研究中运用了福柯、马克思主义、符号学、精神 分析学理论，并且十分有条理地使之服务于她的中心论题。她把女性主义艺术史的研究视点从仅限于 艺术史本身扩大到社会学、政治学的范畴，并将女性主义对艺术史的介入视为妇女运动的一部分，这代 表了女性主义艺术史发展的一个新走向。 关 键 词 女性主义 艺术史 性别差异 父权制度 女性主义艺术史是当今西方艺术史研究 中的一种新的思潮、视点和方法，也是后现代 主义艺术思潮中不可忽视的一个重要内容。 它的出现和发展正在对艺术史研究产生着越 来越明显的影响，这种影响将逐渐对传统的 美术史研究造成一定的冲击和震撼，所以是 值得我们关注和研究的对象。 女性主义艺术史从它产生到今天，经历 了整整三十年，经历了从强调两性差异的社 会原因到采用社会学、马克思主义、心理分析 ； ¨； 的理论，研究在不同的社会和民族环境下女 性的生存状况，以及对艺术史发展的影响这 样一个发展过程。现代的研究者以80年代 为界，把女性主义美术史理论的发展分为传 统的女性主义和后现代女性主义阶段，其代 表人物分别为琳达·诺克林(Linda Nochlin) 和格里塞尔达 ·波洛克(Gfiselda Pollock)。 图1 阿特米谢·简特内斯《尤迪斯割下 1971年，琳达 ·诺克林在《艺术新闻》上 荷洛芬尼斯的头》，油画 年代不详 发表题为《为什么没有伟大的女艺术家?》 一 130一 文艺研究 2003年第2期 (“Why Have There Been No Great Women 艺术学院、赞助系统和社会机构的制约。 Artists?”)的文章，这是女性主义首次在艺术 以艺术教育的制度为例，诺克林首次考 史领域发起的挑战。紧接着，在次年诺克林 察了学院人体课制度中的性别歧视问题。从 又主持了“学院艺术协会”(CAA)的年会，主 文艺复兴以来，长期而仔细地研究裸体模特 题是“l9世纪艺术中的情色与妇女形象”(E． 是每一个艺术家训练的基础，也是历史画创 rotieism and the Image of Woman in Nine— 作的重要因素，因而是学院训练的中心。但 teenth—Century Art)。在会上讨论了男性至上 直到20世纪初，女艺术家被禁止参加任何裸 主义在创作中和女性形象采用上的不公正。 体模特写生课，女大学生在皇家美术学院不 在以后的二十年中，诺克林的理论都是女性 准参加人体写生课。而主要的训练机会被剥 主义艺术史理论的重要基础。 夺实际上就意味着被剥夺了创作最高级艺术 在《为 作 品—— 什么没有 历史画的 伟大的女