浅谈中国画的“留白”艺术.pdfVIP

一 X-J-F--％-~ 浅谈中国画的 “留白’’艺术 傅强 (漳州城市职业学院 艺术系。福建 漳州 363300) 摘 要 ：“留白”在历代 中国画家 的作 品中随处可见 ．“留 白”不是简单 的空 白．是精心安排下的 空 白，是构成 中国画形式美 的重要 因素 。是建立在 中国美学基础之上 的审美观念 的产物 。本文从 中 国画的 “气韵”、“虚实”、“意境 ”与 “惜墨如金 ”四个角度对 中国画的 “留 白”作 了分析。 关键词 ：“留白”；“气韵”；“虚实”；“意境”；“惜墨如金” 中图分类号 ：J212．2 文献标识码 ：A 文章编号 ：1672-6847(2008)10-212-02 作【者简介】BY-~,(1961-)，男，江西南昌人，漳州城市职业学院艺术系高级讲师，研究方向：中国画教学与研究。 中国画除笔墨色彩之外．也就是说在笔墨色彩未 鸟结构 ，这正是中国画 “留白”在表现气韵、灵动、活与 到之处．或多或少地留下一些空白．我们称这些空白为 死方面的特殊作用。其次是 “留自”在画面上营造的气 “留白”。“留白”在历代中国画家的作品中随处可见．它 势与节奏感。H有气势的画面节奏感一定强，反之节奏 是画家用笔用墨的同时，精心安排留下的空 白．是构成 感强的画面才有气势。 “留白”在这方面的作用是依靠 中国画形式美的重要因素．是建立在中国美学基础之 穿插交错，把 “留白”按面积的大小、形状的变化巧妙地 上的审美观念的产物。古今画论中对 “留白”的艺术阐 过渡．达成画面上下左右间的呼应。如在花鸟画中，同 述颇丰．直至今天画家们仍在从不同的角度和各自的 是 “三笔破凤眼”法 ．画出的效果可能相差很大 。用笔的 理解．探讨中国画 “留自”艺术的作用和影响。文章将 粗细、长短以及墨色的浓淡 ．均 由“留白”的面积、大小、 从如下几个层面来分析中国画的 “留白”艺术。 形状来决定。虽说三笔分割人人都懂 ，但恰到好处却很 一 、 中国画 “留白”与气韵 难。笔势过大，“留白”就过小，易造成 堵“”、“顶”、“塞” 受哲理的影响．历代中国画家把 “气韵”作为绘画 的感觉。反之 ，又可能导致 “空”、“散”。特别是在那些笔 的最高艺术境界．毕生追求不懈 。早在南齐 ．谢赫把中 墨少的花鸟画中．尤其要讲究 “留白”在这方面的作用。 国画的品评归纳为 “六法”．其中排第一位的就是 “气韵 二 、中国画 “留白”与虚实 生动”普通人经常把 “气”作为一个生命能量的代名词 老子说：“知白守黑。虚处非先从实处极力不可。否 来理解．而画家把 “气”看成艺术作品的内在生命力，把 则无 由入画门 ”又说 ：“用心于无笔墨之处 ，尤难学 “韵”看成是一种艺术的魅力．“气韵”则是一种具有艺 步．知 白守黑，得其玄妙，未易言语形容。”黄宾虹曾说： 术魅力的生命能量 气韵”之所 以是中国画艺术的最 “古人画诀有 实‘处易．虚处难’六字秘传。”以上话语说 高标准 ，一方面它与画家 的人品、气质、修养、性格、情 明了在中国画上．虚与实。白与黑的辨证关系。虚难实 感有密切关系．另一方面它与画家的技巧技法等专业 易．应在 “白”上要多费心思，在 “黑”上要下功夫，只有 知识密不可分。12i在掌握 “气韵 ”方面 ，中国画上 的 “留 这样才能做到 虚实相生 ．虚中有实 。实中有虚 。中国画 白”起着不可忽视 的重要作用 。首先，“留 白”的空灵感 最讲究一个 “虚”字的运用．故在中国画中虚的手法上 为气韵、生动、传神提供了更大的发挥空间。画家凭借 “留白”成为搏虚的重要手段。嘲“留白”在画面中以复杂