歌唱表演艺术论——美学延展——中外演唱家范例解析.pdfVIP

当代音乐2016年10月 号 （上） MODERN MUSIC 连载之二: 歌唱表演艺术论一 一 美学延展 —— 中外演唱家范例解析 郭建民赵世兰 [摘 要 ]如何简约明确地阐述“歌唱表演艺术”的审美路径与链接的过程呢？—— 回答是：“声、 字 、情 、表 、形 、真、境”是这种美学链接和延伸的基本路径，也是经过了艺术实践所验证的。究其 原因，虽然只有七个字，但是，它们却代表了歌唱艺术中的每一个重要环节，它们之间的互动，基本上 反映了歌唱表演艺术中，从歌唱技能、技巧到情感表达以及表演审美等各个艺术层面。 然而，从歌唱表演艺术的技巧到情感以及审美效应又是如何自然连接的？又是如何进行着无限的美 学延展呢？其中的艺术规律和奥秘又是什么呢？本文试图通过对“七个字”的理论阐释，深入挖掘歌唱 表演艺术多个层面的链接互动与审美延展问题，并从辩证哲学观入手，深入细致地研究歌唱表演艺术领 域既非常熟悉但又从学理层面难以尽善尽美的一个理论话题，即：1 . 歌唱与表演辩证关系认识与把握 问题，具体讲来，主要涉及歌唱艺术中声音与吐字的关系链接问题—— 字正腔圆；2 . 吐字行腔与情感 表达的关系链接问题—— 声情并茂；3 . 声音、吐字、情感与表情、形体表演关系的美学延展问题—— 形神兼备；4 . 声音、吐字、情感表达、表情、形体表演与艺术的真实性关系的美学延展问题—— 真情 实感；5 . 声音、吐字、情感表达、表情、形体表演、艺术的真实与入境入神关系的美学延展问题—— 审美升华。 本文首先将对歌唱与表演进行整体扫描，然后，像 “庖丁解牛”一样再进行个案分解。 [关键词]歌唱与表演；哲学辩证观；审美延展 中图分类号：J616 文献标志码：A 文章编号：1007-2233 (2016) 10-0010-06 一、“庖丁解牛”之：歌唱家范例解析 提出歌唱要做到‘字清、腔纯、板正’。声 应 清 ‘平、上、 关于歌唱表演艺术创作，尤其是民族声乐艺术的演唱 去、人’，字要唱得腹尾均匀，另外，昆曲的演唱，要求把 实践，首先面临的问题是“声与字”关系如何把握，即怎 歌词情趣和思想内容表达清楚的同时，必须追求歌唱的形 样做到字正腔圆的美学问题，这是突出本民族声乐表演艺 式美，演唱家中讲究正五音、清四呼、明四声。” [1]总而言 术美的试金石，更是中国声乐艺术讲好“中国故事”的极 之，长期以来，由于演出环境的简陋（无声场设计）和缺 为重要的艺术要素。 少扩声技术设备的支持，无论是演唱民歌、表演说唱还是 事实上，中国民族声乐表演艺术是在民歌、说唱、戏 戏曲演员，他们为了达到让每一位观众都能够听清楚的演 曲等多种艺术元素集中融合的基础上，凸显出其美学品格 出效果，在字和声等方面下足了功夫，也积累了极为丰富 和风貌的。比如明代昆曲艺术对于中国民族声乐艺术中关 的经验，并成为中国民族声乐艺术的一种优秀传统和艺术 于 “字与腔”的影响就显得格外深刻。“魏良辅的《曲律》 追求。 无独有偶，关于字和声的问题，金铁霖先生在2013年 [收稿日期]2016—06—25 [作者简介]郭建民（1959 — ），男，山东兖州人，辽宁师范 11月中国民族声乐艺术研究会常务理事会上谈道： “经过