王志信的艺术歌曲《孟姜女》的艺术特色与演唱诠释.pdfVIP

2010年第三期 《音乐创作》 王志信的艺术歌曲 孟姜女 的艺术特色与演唱诠释 梁岷冬 摘 要：根据江苏民歌 《盂姜女 改编创作的艺术歌曲 盂姜女))，是一首民族风格浓郁，流传极广、影响极深的作品 本文对该作品的背景、曲式结构与调式特点、艺术特色、演唱诠释等方面阐述与分析。 关键词：民族声乐作品；曲式结构；调式特点；艺术特 演唱诠释 中华民族的音乐艺术内容丰富多彩，艺术表现形式多样，它们之间又互相影响、渗透、融合，形成了独特的各种中华民 族音乐。二十世纪下半叶，民族器乐、民族声乐的创作、研究等有了一个崭新的发展。九十年代后，随着进一步对我国传统 艺术的挖掘、改编和升华，如歌曲 孟《姜女》、 小《白菜》、 桃《花红，杏花 白》等一大批具有浓郁中国传统音乐风格的声 乐作品，如雨后春笋般不断涌现。而其中的艺术歌曲 孟《姜女》，就是一首非常成功的大型声乐作品，它不仅已成为我们民 族声乐教学的重要曲目，而且也已成为民族声乐比赛和音乐会的常唱曲目。 一 、 歌曲 《孟姜女》的背景 歌曲 《孟姜女》源自一个民间流传的、带有神话色彩的凄美爱情故事一叙述了秦始皇时期，孟姜女思夫心切，历尽艰辛、 千里跋涉寻找被强征修筑长城的夫君范杞良，却得到是丈夫被活活累死并埋于长城之下的噩耗。孟姜女悲从中来，放声大哭， 哭声凄惨、悲怆，天地为之动容，顷刻间，八百里长城轰然坍塌。原名 孟《姜女哭长城》、 孟《姜女十二月花名》。在民间口 头流传，约形成于唐宋以前，作为民间时调小曲约形成于宋元以后。它的变体遍布全国各地，对说唱音乐、戏曲音乐以及民 族器乐音乐中都有很大的影响。上世纪九十年代，著名词曲作家刘麟和作曲家王志信根据江苏民歌 孟《姜女》(谱例 1)，并 以现代人的思维方式和创作手法，进行了重新编词、编曲，增加大篇幅的歌词和曲调，把一首简单的小调式民谣发展成为一 首具有浓郁民族风格，感人至深的大型声乐作品。 谱例1： 芷 月 里 柬 足 新 l禅。 家 家 广’ ，’· 点 红 堰 二 月 里 泉 鹱 洋 洋t 熊 双 双 剑 岛 冬 月 里 来 鸳 花 孟l 篓殳 爷 里 送 -寒 腊 玛 曼 来 过 年 忆 袈 家 广 辱 搬 先； 前 面 乌 鸦 来 镢 路． 走 到 长 城 冷 凄 ?羹· 人 家 部 有 稽 苹 杀． 盂 婺 家 中 空 蹒 荡 · 二、歌曲 《孟姜女》的结构与调式特点 原始的江苏民歌 孟《姜女》小调是典型的单乐段启、承、转、合性结构。每段四句，落音为 2、5、6、5。全 曲曲体规 整单纯，曲调流畅华丽、委婉细腻，感情深切，表现细腻，结构严谨。歌曲 《孟姜女》打破原来民歌四旬头式的歌谣体曲式 结构，在原民歌旋律风格和音乐色彩的基础上进行了二度创作，大致分为四段，歌词分别以春、夏、秋、冬四个季节进行展 开，是一首较自由的变奏性多段体并列的曲式结构。曲式结构如下： 前奏 (5小节)+第一段[8小节+4小节间奏]+第二段[1O小节+间奏 (3小节)]+第三段[17小节 (8+9)+间奏 (10 +1)]+第四段[32小节+14小节]。 第一段除了在旋律上加花润饰外，基本上保留了原来民歌徵调式的旋法特点，整个乐段曲调柔和深情，色泽稍暗，含而 不露。第二段的旋律在第一段原民歌的基础上进行变奏化的处理，旋律流动感增强，但整体结构、落音、色彩变化都保留第 102 梁岷冬 《王志信的艺术歌曲 《盂姜女》的艺术特色与演唱诠释》 一 段的韵致，特别是在句尾加了两小节带哭腔的长拖腔，使结构得到进一步扩展。第三段问奏由D徵调转为D羽调，使音乐 色彩变得更加悠远，旋律逐渐由级进到四、五度跳动，音乐起伏跌宕，如泣如诉。随着孟姜女感情世界的不断变化，音乐情 绪也层层递进。第四段音乐在一个全新的调性G羽调到最后结束F宫调。歌曲的结尾段部分是全 曲的高潮。以上结构及调布 局是作曲家王志信采取了具有民族音乐旋律发展特点的四、五度近关系