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寻找丁玲自己的声音 　　[摘 要]《太阳照在桑干河上》作为“解放区文学”的一部优秀小说，成功塑造了、张裕民、程仁、钱文贵、文采、黑妮、董桂花等一大批性格饱满、个性鲜明的人物形象。其中，有相当一部分人对于“边缘人物”黑妮贬斥多于褒扬，认为作者对黑妮的描写太过空洞，并没有将人物置于时代的背景下考虑，使得黑妮表现出太多的诗意想象，失去了现实性。然而只要我们深入仔细地探讨黑妮的形象，会从中发现，这一形象确是从丁玲思想中走出来的产物，是丁玲对创作个性的追求、对女性的关注和对自己夹缝生活的真实写照，黑妮的形象淋漓尽致的展现了丁玲无论在创作上还是生活中的个性特征。 　　[关键词]创作个性 女性观 夹缝生存 　　中图分类号：U670 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2016）04-0385-02 　　前言 　　长久以来，黑妮的形象都备受争议，不少学者认为黑妮这一人物形象并没有展开来写，她不像丁玲塑造的其他女性形象：莎菲、贞贞、杜晚香、陆萍等人一样，具有生存的体验和生活的磨练，因而也不怎么关注她。但是对于在一部以“土改”为主题的作品（区别于女性题材作品）中，对女性的描写并不具备充分展开的创作空间，所以对地主的侄女黑妮这一形象的塑造是丁玲经过理性分析“净化”后得到的结果。黑妮是一个以寻找身份认同为主要目的的人物，是丁玲在积极响应党的号召下完成的改革小说中的具有代表性的“边缘人物“，所以黑妮并没有像一些读者所看到的一样，是完全苍白单调、毫无价值的人物。从寻找丁玲自己的声音的角度分析黑妮的形象，便能触摸到黑妮这一形象的充实和饱满以及丁玲真实的思想与生活。 　　一、以黑妮为例揭示丁玲的创作个性 　　所谓创作个性就是作家在创作实践中养成并表现在他作品中的性格特征，这种性格特征，是作家世界观、艺术观、审美趣味、艺术才能及气质禀赋等综合形成的一种习惯性行为方式的表现，它制约和影响着文学风格的形成和表现。[1]“五四”是个追求自由、追求民主、追求个性的时代，丁玲就是受“五四”思想启蒙而觉醒的青年一代，因此，她步入文坛时便带着“五四”的精神，正如丁玲自己所说：“我虽没有参加到‘五四’，没赶得上，但‘五四’运动却影响了我”。[2]从丁玲各个时期的代表作品中确实可以感受到她强烈的“个性意识”，即使是在《在医院中》、《夜》、《“牛棚”小品》等贡献于集体革命事业的作品中仍体现出丁玲浓重的“这一个”的个性情怀。 　　在《太阳照在桑干河上》的人物创作中也一如既往的体现了丁玲的个性主张，就像矛盾所言“每一个丁玲笔下的女性几乎都具有自我意识和张扬的个性”，[3]而黑妮就是《太阳照在桑干河上》个性人物的代表。丁玲将黑妮塑造成一个无确定阶级的人物，她是地主钱文贵的侄女，虽有着较常人殷实的生活，却过着丫鬟一般的日子。她是一个地位不明显、阶级不确定的人物，是一个要读者来安置角色的形象，丁玲对黑妮这种矛盾身份的安排就是她创作个性的一大体现。丁玲将黑妮设置成一个与地主截然对立的形象。黑妮热心助人、善良纯洁，地主钱文贵阴险狡诈、残剥人民，在小说结尾中人民将钱文贵打倒，却留给了黑妮一条极好的出路。这种不将地主子女与地主同等看待，而是以人物的实际行动来衡量人物的好坏，不将人物一概而论的创作方法体现了丁玲的又一创作个性。黑妮主动追求自己的爱情时，无畏的鼓励程仁勇敢追求他的幸福，二人经常偷偷约会，她还曾赌咒发誓“你还有什么不知道的，咱一个亲人也没有，就只有你啊！你要没良心，咱就只好当姑子去”，[4]这些正面或侧面描写都是黑妮勇敢追求爱情的表现。然而考虑到当时封建的大社会，闭塞的小山村，还有那根深蒂固的“女性落后”的思想，怎么会出现这样一位具有新时代气息的女性呢？但是丁玲就是在这种情况下，并没有教条式地从土地改革政策出发设置人物，而是描写出这样一位勇敢无畏、果断坚决、放手追求爱情的新时代女性，这又表明了丁玲在设置人物时对自由个性的一种追求。小说里，黑妮是普通社会形态下一位不平常的女性。小说外，丁玲是万千常规创作中的不常规缔造者。 　　二、以黑妮为例揭示丁玲的女性观 　　“本来我不反对作品中无作者的化身，不过我对于由幻想写出来的东西，是加以反对的”，[5]加之丁玲本来就是一位经历颇深的女性作家，所以她的作品能真实反映女性特色，了解女性从何崛起的希望。不论是以女性形象为主题的作品，还是以革命题材为主题的作品，都会或多或少的反映一些女性的光彩。肖瓦尔特发现，一般女性形象在作者笔下都会呈现出两种极端：不是仙女就是妖女。而丁玲笔下的主要女性大都是“仙女”，她们身上都有着独特的魅力。 　　《太阳照在桑干河上》中黑妮是丁玲设置的主要女性之一，作者将黑妮描写成美丽善良的姑娘，她身上带有莎菲式的“性”的吸引：“这妮儿从小就长得不错，有一对水汪汪的眼睛”“她一年年长高，变成了美