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古诗词鉴赏之一：鉴赏准备 我们要做哪些知识准备： 重要术语准备； 常见典故准备； 常见意象准备； 重要术语准备之“艺术手法”： 包括：表达方式、修辞手法、表达技巧、表现手法 一、表达方式：叙事诗、写景诗、抒情诗、哲理诗 二、修辞手法：比喻、比拟、借代、夸张、双关、对偶、互文、衬托、对比、设问、反问 三、表达技巧：直抒胸臆、借景抒情、托物言情、寓情于景、触景生情、借古讽今、细节描写、对面落笔、以景结情、化用诗句、首尾照应、卒章显志、虚实相生、诗眼 四、表现手法：渲染、白描、赋陈、比兴、用典、象征、联想、衬托、铺垫、抑扬、化用等 重要术语准备之“意境归纳”： 清新秀丽：用语清新，不落俗套，语言生动，景象明丽。（山水诗） 平淡质朴：直接描述，用白描手法，力求朴素，但言近意远。（田园诗） 含蓄蕴藉：引而不发，曲折回旋。（咏史诗、怀古诗、托物言志诗，借景抒情诗，用典诗等） 典雅厚重：古奥庄重，既无靡词艳句，也无俚谚村语。（屈原诗） 明快通俗：平易浅显。（白居易的诗） 绚丽多姿：富丽的辞藻，绚烂的文采。（李商隐诗） 简洁洗练：干净利索，言简意赅。（贾岛的诗作） 隽永深长：意味深长的诗作。（李煜的词作） 雄浑博大：气势恢宏，气魄宏伟。（曹操的诗作） 沉郁顿挫：情感深厚、浓郁、忧愤。（杜甫的诗作） 雄奇飘逸：想象奇特，大气磅礴。（李白的诗作） 重要术语准备之“诗人风格”： 屈 原：沉雄绚丽 曹 操：苍凉慷慨 陶 潜：质朴淡远 岑 参：雄奇瑰丽 孟浩然：闲静淡远 王 维：幽静自然 李 白：雄奇飘逸 重要术语准备之“诗人风格”： 柳 永：伤感缠绵 苏 轼：豪放旷达 陆 游：雄放流畅 李清照：凄婉清丽 周邦彦：富丽精工 辛弃疾：沉郁豪放 文天祥：深沉悲壮 欧阳修：清新疏畅 王安石：遒劲峭拔 秦 观：清丽典雅 关汉卿：泼辣清新 马致远：清隽流畅 张养浩；警辟深远 龚自珍：清奇瑰丽 了解常用典故： 1、投笔：《后汉书》载：班超家境贫寒，靠为官府抄写文书来生活。他曾投笔感叹，要效法傅介子、张骞立功边境，取爵封侯。后来“投笔”就指弃文从武。如辛弃疾《水调歌头》：莫学班超投笔，纵得封侯万里，憔悴老边州。 2、长城：《南史??檀道济传》，檀道济是南朝宋的大将，权力很大，受到君臣猜忌。后来宋文帝借机杀他时，檀道济大怒道：“乃坏汝万里长城!”后来就用“万里长城”指守边的将领。如陆游的《书愤》：“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑”。 3、楼兰：《汉书》载；楼兰国王贪财，多次杀害前往西域的汉使。后来傅介子被派出使西域，计斩楼兰王，为国立功。以后诗人就常用“楼兰”代指边境之敌，用“破(斩)楼兰”指建功立业。 了解常用典故： 4、折腰：《宋书 隐逸传》载，陶渊明曾作彭泽县令，因不肯“为五斗米折腰向乡里小儿”而弃官归隐。“折腰”意为躬身拜揖，后来喻指屈身事人，而诗人常反其义用之。如李白《梦游天姥岭留别》：“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜?” 5、化碧：《庄子外物》载，苌弘是周朝的贤臣，无辜获罪而被流放蜀地。他在蜀地自杀后，当地人用玉匣把他的血藏起来，三年后血变成了碧玉。后来人们就常用“化碧”形容刚直中正的人为正义事业而蒙冤受屈。 6、鸿雁：《汉书??苏武传》，匈奴单于欺骗汉使，陈苏武已死，而汉使者故意说汉天子打猎时射下一只北方飞来的鸿雁，脚上拴着帛书，是苏武写的。单于只好放了苏武。后来就用“红雁”“雁书”、“雁足”、“鱼雁”等指书信、音讯。如晏殊《清贫乐》：“红笺小字，说尽平生意。红雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。” 7、尺素：古乐府《饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼，呼童烹鲤鱼，中有尺素书”。后来“尺素”就用作书信的代称。如秦观《踏莎行》：“驿寄梅花，鱼传尺索，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去?” 了解常用典故： 8、青鸾：《仙海经》载，西王母每次出行，都先让一只青鸾报信。后人便用“青鸾”“青鸟”借指传递书信的人。如李商隐《无题》：“彭山此去无多路，青鸟殷勤为探看。” 9、双鲤；古乐府《饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼，呼童烹鲤鱼，中有尺素书。”后来“双鲤”就用作书信的代称。如李商隐《寄令狐郎中》；“蒿云秦树久离居，双鲤迢迢一纸书。” 10、五柳：陶渊明《五柳先生传》载：宅边有五柳树，因以号为焉。后来“五柳”就成了隐者的代称。 了解常用典故： 11、东篱：陶渊明《饮酒》：“采菊东篱下，悠然见南山。”后来多用“东篱”表现辞官归隐后的田园生活或娴雅的情致。如李清照《醉花阴》：“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”。 12、三径：陶渊明《归去来兮辞》中有：“三径就荒，松菊犹存”的句子，后来“三径”就用来指代隐士居住的地方。如白居易《欲与元八卜邻先有是赠》：“明月好同三径夜，绿杨宜作两