试论电影的空间叙事.pdfVIP

中国高教学会影视教育委员会2009年年会 试论电影的空间叙事 河南大学焦勇勤 电影艺术在中国经典影视教程中往往被称为综合性艺术，《电影艺术词典》一书将电影界定为：“电 影吸收文学、戏剧、音乐、绘画、雕塑、建筑等多种艺术元素，融合成一个具有崭新特质的艺术整体。” 1．因此，电影和文学的关系似乎就有了一种先天的亲缘性，而对于叙事性电影(故事片)来说，其与 文学的联系就更为密切了。 叙事就是讲故事，文学叙事是用语言或文字讲故事，电影叙事则是用画面和声音讲故事。早期的叙 事电影几乎都是用画面讲述的文学故事，在卢米埃尔的《火车进站》、《水浇园丁》等影片中，画面所呈 现给我们的在某一特定时刻发生的一个特定故事，它类似于文学叙事中的奇闻异见。这一倾向到了有声 电影发明后的几年中达到顶点，电影制作者们在影片中大量复制人们的对话，故事的情节发展和人物形 象的塑造往往依赖于语言来实现。这一特点后来成为大量商业性叙事电影的创作模式，为此，美国的电 影大亨们制作了大量的摄影棚来拍摄电影，好莱坞由此而闻名于世。在这些叙事电影中，故事发生的场 景往往不具有独特性，它们只是为故事的发生发展提供一个不可缺少的前提。 从这一点来说，电影叙事无疑是对文学叙事的一种模仿，因为电影叙事与文学叙事的基本内核都是 时间。早在古希腊时期亚里士多德就把悲剧定义为：“悲剧是对一个严肃、完整、有一定长度的行动的 摹仿，它的媒介是经过‘装饰’的语言，以不同的形式分别被用于剧的不同部分，它的摹仿方式是借助 人物的行动，而不是叙述，通过引发怜悯和恐惧使这些情感得到疏泄”2，其中“有一定长度的行动” 指的就是要有一定的时间长度，这一界定成为后世戏剧叙事的定规。小说叙事更是如此，“小说这种形 式甚至可以视为对一段持续的时间内对人与事的变迁的描述，叙述关心的是时间中的变化因素，以及变 化的模式。”3对此，伊恩·P·瓦特在《小说的兴起》一书中指出由于现实主义小说突出了叙事时间的 现实性，从而使其能够与其他的叙事作品区别开来，而这种叙事时间背后隐藏着的是某种因果关系，它 阐释着事物之所以为其所是的必然性或可能性，他说：“小说的情节也因其把过去的经验用作现时行动 的原因，使其与绝大多数先前的虚构故事区别开来。通过用时间取代过去的叙事文学对乔妆和巧合的依 赖，一种因果关系发生了作用，这种倾向使小说具有了一个更为严谨的结构”4。瓦特对小说的认识其 实是与亚里士多德赋予诗人的职责是一致的。亚里士多德认为诗人的职责在于描述“可然”或“必然” 发生的事，而不管是可然还是必然实际上指的都是时间的逻辑，因此，时间在文学叙事中就具有了至高 无上的地位。 在电影叙事中，时间如同文学叙事中所表现出来的那样同等重要，法国著名的电影理论家马尔丹认 为：“电影首先是一种时间的艺术……只有延续时间才具有一种美学价值，而我们却是在时间中，那么， 延续时间在我们身上就依然是流动的、有伸缩性的、也是客观的了”，5他的观点代表了大多数电影创作 者和研究者的思想，正因如此，电影叙事对文学叙事的模仿才成为可能。 但是，如果仅仅这样看待叙事性电影的话，实际上就是取消了电影的独特性。尽管电影也讲故事， 但是它的手段却与文学有着根本性的差异，这种差异就在于在电影叙事中空间是一个特别重要的因素。 大卫·波德莱尔和克里斯汀·汤普森在《电影艺术——形式与风格》一书中就特别提出空间叙事对于电 影的重要性：“有些艺术媒介的叙事只重视因果及时间关系，很多事件并不强调动作所发生的地点。而 在电影中，空间却是一个相当重要的因素。”6 电影的叙事媒介主要是镜头，镜头呈现在银幕上的画面直接作用于人的视觉，所以电影叙事是由具 体、生动、可视可感的人物的行为／行动或事物的变化／迁移所构成的。因此，电影叙事尽管内在地包含 着时间叙事，但从基本层面来看却是以空间叙事为基础的。对于这一点，罗伯特·考克尔比较清楚地阐 释了电影中时间叙事与空间叙事的差别，他说：“剪辑是关于时间的，镜头是关于在特定空间区域内发 生了什么的，它是由电影银幕的景框和摄像机拍摄到什么而限定。”7 时间叙事和空间叙事二者是不能分开的，但显然空间为电影叙事提供了更为充分的信息，从而能够 使电影叙事向更为深广和更为真实的层域迈进，这一点往往是文学叙事所不具备的。因为虽然在文学叙 事中也有空间的参与，但是它们的存在通常是一种想象性的存在：“地点概念关系到物理和数学上可以 测量的空间形态。当然，在小说中，这些地点并不像它