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儿童文学创作的变化探讨(共3408字) 一创作导向市场化 世界经济全球化的加强，我国改革开放的深入发展，市场化、商业化成为主流，儿童文学也紧跟社会发展步伐，积极与市场接轨，形成别具特色的时代气息，作家创作导向的市场化也成理所当然。正如马克思所言：“作家当然必须挣钱才能生活、写作，但是，他决不应该为了挣钱而生活、写作。”儿童作家以市场为导向的积极态度，在创作中以儿童的需求为依据，从儿童角度入手，在某种程度上它符合了“儿童本位”的价值观。若达到了“愿意和儿童站在一起，善于从儿童的角度出发，以儿童的耳朵为耳，以儿童的眼睛为眼，以儿童的心为心”的境界，其基本目的也就达到了。但多元文化背景下的孩子受各种影响，他们的阅读需求、阅读能力已不同往日。作家能立足儿童，迎合儿童需求，让儿童回归纸质油墨的时代，已实属不易，这不仅是对儿童文学的贡献，更是对整个民族阅读的贡献。 二创作观念消费化 现代儿童文学创作建立在消费社会大厦之上，大众消费正引导作家的创作方向和手段，鲍德里亚曾说，“消费是一种积极的关系方式，是一种系统的行为和总体反应的方式。我们的整个文化体系就是建立在这个基础之上的。”伍美珍说过，90年代的儿童文学作家在逐渐向着作品的接受主体转移，体现着一种“读者至上”的创作观，这时期，儿童文学不但在创作中体现个性化，作家本身也要考虑出版社和儿童需要。作家将消费作为主动力，看重时尚文化和儿童读者的阅读取向。此时，儿童文学创作的第一要义不再仅仅是文化意识，而是消费意识，第一追求不再仅仅是文学性，而是可读性，社会对这时期儿童文学作家评介的主要尺度也变成市场销售量。读者关注的是图书排行榜上的作家和进入畅销书系列的儿童文学图书对杨红樱、郁雨君、杨鹏等作家的评介和认可，首要是认可他们作为畅销书作家的地位。作为儿童图书消费者之一的年轻一代父母们更加注重了解中西方相关教育子女的知识，同时也努力为自己的孩子创造科学的愉快的童年。他们的儿童观对儿童文学的选择具有很大影响。对于儿童家长、教育工作者的选择，作家也会在创作过程中进行糅合，夸大自身作品的认可度。 三创作内容快餐化 秦文君说过：“我发现孩子的审美需求改变迅速——文学作品里，写到伤心和悲苦，孩子特别能接受；简单搞笑最受欢迎，这反映了一代人的某些缺失。当一切变得快捷、直接，他们很难安静地品读文学，安静地构建自己的心灵家园。”的确，工业化、信息化步伐的加快使人们步入一种快节奏的生活状态。生活的快节奏影响着阅读节奏，形成一种快餐式的阅读方式：无须思考、无须想象、不求甚解。它让读者在走马观花中获得一知半解的信息，成为填充大脑暂时空白的一时消遣，又能为他们节省宝贵时间。这样的阅读环境大大影响着儿童读者，他们在没有辨别能力的情况下，选择那些有视觉冲击的图化文字，只为满足快乐。儿童文学作家探索儿童心理之时，也顺应此需求，内容浅显直白、嘻哈幽默，形式设计上追求时尚、前卫，装帧富丽堂皇、印刷精美考究以满足儿童好奇心理。数量上，有些作家更是快马加鞭一年出五六本不成问题，让儿童应接不暇。上海师范大学教授梅子涵说：“儿童文学就是应当很精致、很风趣、很干净，我们都不要飞快地写。真正的儿童文学理应朝向经典的路途。”而快餐阅读正一步步腐蚀儿童阅读的灵魂。这不禁令我们迷茫。与此同时“娱乐至死”也随快餐化一起深入人心。今天是全球娱乐化的时代，文学作为一种媒介自然也或多或少沾染上娱乐气息。另外，创作导向市场化和创作观念消费化使儿童文学作家在创作中更带娱乐儿童的倾向。文学内容浅泛化、图像化、游戏化充斥着原本经典化的模式，朝着更为自由、随意的方向发展。对读者而言，他们不再悉心接受作家们过去式的说教式的叙述，宁愿选择使他们捧腹大笑的内容和方式。现在的儿童文学世界是读者的世界，读者对作品可指手画脚，由此，作家奉行读者至上原则。这样的局面更加深了作家对读者的迎合，有些作家甚至在创作时直接询问读者的要求，为读而写，娱乐读者。 四原创与引进并举 调查中，不难发现，如今，国内儿童文学作品已渐渐摆脱引进式的单一化模式。过去我国儿童作家虽然也创作了不少作品，但相对于引进的来说，还相差甚远。随着我国经济实力的增强，印刷出版技术的跟进，市场产业化的发展，作家创作观念的转变，营销手段的变化，我国的本土原创作品越来越被小读者接受，除“童话大王”郑渊洁、畅销女王杨红樱外，本土儿童作家伍美珍、郁雨君等也接踵而至。出版社对儿童文学原创书的出版也加大投入且表现出色。他们对原创作品的发展做出几圈可点的成绩。互联网上也建立了相应的原创儿童文学网站，如儿童文学大本营，积聚众多名家名流，以不同体裁而分相应板块，同时链接各作家网站，以两天为周期进行动态更新，展示作家新作，推荐优秀作品。网站把世界各地的人联在一起，扩大读者