第八讲 现代主义戏剧研究.ppt

第八讲 现代主义戏剧研究 19世纪末，在现实主义戏剧兴起后，现代主义戏剧的思潮和流派也相继发生：未来主义、象征主义、表现主义、存在主义、荒诞派等。 1、既有19世纪资本主义政治、经济、文化危机遗留的精神烙印，又有近代先进的科学（进化论、量子力学、相对论等）、哲学对文艺思想的影响。 斯特林堡与表现主义戏剧 斯特林堡（1849-1912），出于瑞典的斯德哥尔摩，个性特异，曾是精神病患者，复杂的思想和心理对其剧作影响很深。多产剧作家，共有剧本62部。 斯特林堡的创作是从自然主义走向表现主义的，一般认为，他是表现主义的奠基人，也可以说是荒诞派的前驱。 梅特林克与象征主义戏剧 梅特林克（1862-1949），生于比利时，曾在巴黎学习法律，在巴黎时期结识了象征派诗人，并开始写诗。 梅特林克被认为是象征主义的戏剧大师，也是荒诞派戏剧的先行者。 王尔德与唯美主义戏剧 王尔德（1856-1900），英国文学家、戏剧家，唯美主义者，以创作唯美主义戏剧何社会戏剧著称于世。主要剧作：《莎乐美》、《温德米尔太太的扇子》等。 《莎乐美》：取材于《圣经·新约·马太福音》，公主莎乐美狂热地爱上了先知约翰，前者是纵欲主义者，后者是禁欲主义者，莎乐美借助继父希律王贪恋自己的美色而杀死了约翰，将约翰的头用银盘托上狂吻，希律王醋意大发，下令杀死了莎乐美。 皮兰德娄及其剧作 皮兰德娄（1867-1936），意大利著名剧作家，是一位具有开创性的剧作家，也可以说是现代主义戏剧的前驱之一，其创作打破了现实主义的框架。 《六个寻找剧作家的剧中人》：该剧问世震撼了欧洲剧坛，使之成为世界性的不朽名著—— 导演正在剧场排练皮兰德娄的戏《各尽其职》，突然出现了六个像幽灵一样的人物，他们生产是被剧作家废弃的某个剧本中的人物…… 存在主义戏剧 二战之后，战争的创伤和战后的冷战，使人们普遍有一种悲观失望、彷徨苦闷的心情，存在主义哲学风行，存在主义戏剧在这样的背景下产生，主要代表人物有法国的萨特、加缪等人。 萨特（1905-1980），法国著名学者、戏剧家，早年就读于巴黎高等师范学院，获哲学学士，后师从现象学专家胡塞尔，胡塞尔的现象学和海德格尔的本体论存在主义理论对萨特影响甚深。 荒诞派戏剧 荒诞派戏剧是“二战”后兴起的一个影响深远，最能代表资本主义精神危机的戏剧流派。崛起于1950年代，兴盛于1960年代，衰落于1970年代。 荒诞派的主要代表剧作家有：尤奈斯库、贝克特、阿尔比、品特等等。 《等待戈多》：两个流浪汉——弗拉基米尔（迪迪）、埃斯特拉冈（戈戈） “《等待戈多》并不是讲一个故事，它只是探讨了静态的情境：什么也没发生，谁也没有来，谁也没有去，真是太可怕了。”——马丁·艾斯林 《等待戈多》剧照 “剧中两个流浪汉必须面对的，是以野蛮方式残忍而无意义地生存着。……但倘若我们想象有一个神，一个创造了人类能忍受的、无尽的痛苦的神，那么我们正如剧中的两个流浪汉一样，将以何种方式相会于某市某地呢？贝克特对这个问题的答案就是剧本的名字。到剧终时我们仍未弄清楚戈多的身份，就像我们到了自己生命的最后一幕仍不明白一样。幕落了，我们深信眼前看过的残害的力量，但我们明白一件事，无论经历怎样的折磨，有一种东西是永远磨灭不了的，那就是希望。”——1969年贝克特获诺贝尔文学奖，授奖辞中对《等待戈多》的评价。 《终局》剧照 ?? 《啊！美好的日子》：50岁的老太太温妮、60岁的老头威利，——在绝境中断断续续回忆一些美好往事的片段，表达着一种乐观的生活态度。 ——然而，在贝克特看来，这种乐观不过是对人类更为悲观的生存环境的一种嘲讽。 哈罗德·品特 1930年10月10日，哈罗德·品特生于伦敦东部哈克尼一个犹太人的家庭。他的整个青少年时期，都是在第二次世界大战的阴云下度过的，这些都对他后来的创作产生了潜在的影响。1948年，品特曾到英国皇家艺术学院进行过短暂的学习。1950年他开始写作，曾出版其诗作；并以艺名大卫·巴伦（DavidBaron）登台演出。 　　1957年，品特写出了第一个剧本《房间》。正是在这部剧作中，品特植入了日常生活背后的恐惧以及荒谬。 热奈 热奈身世坎坷，1910年出生，遭到生母遗弃，从小在欧洲各国流浪，以偷窃和男妓为生，前半生在牢狱中度过，并开始写作他的第一部作品《death watch》。其具有自传色彩的小说《小偷日记》和《鲜花圣母》中可以看到他自身的经历对写作的影响。热奈的剧作甚少，并不是一位很受关注的剧作家，可是存在主义作家萨特队热奈具有高度的评价，用存在主义哲学分析了他的生平，并称之为“圣.热奈”。后来热奈的作品也受到其存在主义的影响。 迪伦马特 迪伦马特（1921～1990） ，瑞士剧作家，小说家。 1921年1月5日生于瑞士 伯尔尼州的科诺芬根一个牧师家庭，卒