中国古代青铜器的演变精选.ppt

春秋中期以后，中国青铜艺术又跨进了一个新的发展阶段．这时候新兴的封建地主势力逐渐加强，奴隶制已摇摇欲坠。在这礼崩乐坏”的年代，天命观念彻底动摇了，青铜艺术原有的社会功能萎缩了，那些积诧着重要社会、政治和宗教意义的威震一时的种种神灵，在青铜器表上毫无例外地消失了。 同时随着商品经济和货币的流通，用以馈赠和装饰的中小型青铜工艺品和日常生活用品，如青铜镜、带钩、灯、度量衡器等出现在市场。这样，不再是统治者权利、威严象征物的青铜器，呈现出世俗化的精巧的气象。器制轻便适用而多样，质薄形巧、花纹多，全身施饰。纹饰主要为精细的几何图案，并以现实性的动物为附饰物。 中国古代青铜器的演变 青铜器是人类历史上的 一项伟大发明，而我国 先民早在夏、商、周时 期就已经创造了独步世 界的青铜文化。 我国青铜器在夏、商、周无论是造型还是在装饰、风格上都发生了演变。并且在经历了长达20个世纪的发展， 青铜器的设计艺术辉煌 灿烂。 青铜器的演变主要表现在造型、装饰、风格上。 青铜器 夏、商、周造型的演变 从夏、商到周，各个时代的青铜器造型随着社会的发展而不断变化。每一个时代都有一些特色。一是器型的种类在增减，有些品种甚至为一个时代特有，二是每个品种的造型在不同时代会有一些改变并维持一段时间或形成统一的特征，有时候，所有的青铜器造型又都会深深地打上本地域本民族文化的烙印，形成一些地域民族特色。 夏朝青铜器的造型 现在能看到的夏朝青铜器比较少，主要是一些小件的工具和兵器，以酒器爵， 盉最为突出，共同特点是器壁较薄，整个造型显得枯瘦，简陋，轮廓线条尖锐。它们的三个足都大多采用尖锐的圆锥状足。爵的流和尾都较长。夏朝仍以陶器为多，青铜器的造型多以陶器仿制而来。(鼎在当时的地位已成为王权的象征，多为圆鼎，尚未见有青铜方鼎，但有陶方鼎出土。) 商朝青铜器的造型 商代青铜器以方、圆形的几何体造型最为常见，但同时动物造型的青铜器也开始出现。几何体的造型大都显得粗重，注意各个部位的比例协调，达到均衡，重心尽量下沉，在视觉上造成沉稳凝重的效果。此时的青铜器上开始有装饰性的附件，这些附件除了满足实用性之外，有时也成为一种有效的调节整体平衡的手段。商代早期已出现列鼎，承夏代陶方鼎而来，但更高大沉重，所展示出来的王者气势远非陶方鼎可比，但器壁普遍仍较单薄。 商代晚期，方形器较普遍，圆鼎的锥状足被柱状足取代，两耳对应两足成为历代圆鼎的固定形式。晚商时期青铜器种类增加很多，远盛于以前，是中国青铜文化的鼎盛时代。 周朝青铜器的造型 西周初期，鼎的腹部上小下大，兽蹄足；中期以后，酒器大减，出现了新的食器 、和水器盘。成套的青铜器增多，带长篇铭文的增多。西周后期， 礼崩乐坏，礼器都趋 向粗陋，重要而常见 的鼎、爵、觚都逐渐 消失。 春秋战国时期，青铜铸造不再由王室独控，各地诸侯大造其器，器型开始有所改变，造型和纹饰都不再像西周以前那样神秘狰狞，而代之以华美和写实的世俗气息，礼制没落，诸侯野心勃勃，对人的价值和人的力量开始加以肯定，青铜器具更加走进日用生活和人群，造型风格由粗笨厚重转为简朴轻便。 青铜器 夏、商、周装饰的演变 夏朝 青铜器上尚无装饰性附件，也无纹饰，多为素面器。 商朝 商代前期青铜器的纹饰，还没有作为图案衬地的花纹，即所谓地纹。纹饰大多作带状，并常见弦纹、兽面纹和夔龙纹。兽面纹的线条圆转流动，很有特色。在带状兽面纹上下夹以联珠纹，则是当时流行设计。 兽面纹 商代后期，纹饰内容丰富，变化更加突出，不但流行通体满花，绝大多数使用云雷纹作为地纹，以填充主题纹饰外的空间，而且还出现了在图案上重叠加花的所谓三层花。 迄今发现最大、最重的青铜器，是殷墟吴家柏树坟园出土的后母戊(又称司母戊)大方鼎，高133厘米，重达875公斤。这件巨大的青铜鼎表现了商朝后期的发达和人民的创造力。 司母戊大方鼎 鼎身呈长方形，口沿很厚，轮廓方直， 显现出不可动摇的气势。司母戊鼎立耳、方腹、 四足中空,除鼎身四面中央是无纹饰的长方形素 面外，其余各处皆有纹饰。在细密的云雷纹之上，各部分主要纹饰各具形态。鼎身四面在方形素面周围以饕餮作为主要纹饰，四面交接处，则饰以扉棱，扉棱之上为牛首，下为饕餮。鼎耳外廓有两只猛虎，虎口相对，中含人头。耳侧以鱼纹为饰。四只鼎足的纹饰也匠心独具，在三道弦纹之上各施以兽面。据考证，司母戊鼎应是商王室重器，其造型、纹饰、工艺均达到极高的水平。是商代青铜文化顶峰时期的代表作。　 　　 司母戊鼎器型高大厚重，形制雄伟，气势宏大，纹势华丽，工艺高超，又称司母戊大方鼎，高133厘米、长110厘米、宽78厘米、重约832千克，鼎腹长方形，上竖两只直耳（发现时仅剩一耳，另一耳是后来据另一耳复制补上），下有四根圆柱形鼎足，是目前世界上发现的最