答案及评分标准B古代文学三.doc

中国古代文学史答案及评分标准 一、填空题（每空1分，共20分） 答案：1、《珠玉词》2、《西昆酬唱集》刘筠、钱惟演3、张三影，云破月来花弄影、帘压卷花影、堕风絮无影4黄庭坚、张耒、晁补之、秦观 5、欧阳修、曾巩、苏轼、苏洵苏辙,共20分） 答案： 1、宋徽宗初年，吕本中作《江西诗社宗派图》，把黄、陈为首的诗歌流派取名为“江西诗派”。 黄庭坚为诗派之祖，下列25人：陈师道、潘大临、谢逸、洪朋、洪刍chú 、饶节、祖可、徐俯、林敏修、洪炎、汪革、李錞chún 、韩驹、李彭、晁冲之、江端本、杨符、谢薖kē 、夏倪、林敏功、潘大观、王直方、善权、高荷、何觊jì 。宋末方回把杜甫称为江西诗派之祖，而把黄庭坚、陈师道、陈与义三人称为诗派之“宗”，提出了江西诗派的“一祖三宗”之说。 2、“白体”是指宋初一批诗人效法唐代诗人白居易做诗，代表作家有李昉、徐铉等。他们的诗歌主要是模仿白居易与元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅。 3、杨万里的诗风发生过多次变化。他早年学诗是从江西诗派入手，后来改而学习王安石和晚唐诗人的绝句，最后终于领悟到应该摆脱前人的藩篱而自成一家，并形成了独具面目的诚斋体。诚斋体的风格特征是活泼自然，饶有谐趣。 4、即“半山诗”或“半山绝句”，指王安石晚年的诗歌创作。以瘦劲刚健为特征是王安石追求的一种艺术境界，但进入老年后，他的诗作雅丽精绝，既有清新闲适之作，又有沉郁悲壮之作，主要体裁是绝句。下字工、用事切、对偶精，既有深婉不颇处，也有生硬奇绝处，为江西诗派的先驱。 评分标准：答对一题得5分，基本意思正确即给分，不必完全和参考答案相同。 三、赏析题 1答案：《醉花阴》：从时节上来说，虽已深秋，却有菊可賞，诗人衣袖尚充溢着暗香；从言行上来说，尚有把酒黄昏后及填词寄夫君的兴致；从心情上来说，于“薄雾浓云” 佳节重阳之时尚能倍思亲。从形象上说，李因思夫而廋比黄花；从主题上来说，一曲形销骨立的思妇吟唱的两情依依的恋歌，情深调苦。 《武陵春》：从时节上来说，正逢暮春，然花已尽，只剩下零落成泥碾作尘的沉香了。 从言行上说，“日晚倦梳头”，“欲语泪先流”，既无言可写，亦无行可记了；从心情上来说，于“暮春三月，江南草长”之际，早已心灰意冷，空叹“事事休”了；从形象上说，因“物是人非”而苦不堪言；从主题上来说，一首老泪纵横的孀妇哭诉的泣不成声的悲歌，哀婉欲绝。 评分标准：答对一题得10分，基本意思正确即给分，不必完全和参考答案相同。 三、简答题 1、答案： 北宋詩文革新運動中，蘇軾是得力幹將，他將詩文革新運動也引入到了詞的領域，推動了詞風的變革。 一．開創了豪放詞風。 蘇軾在婉約之外，大量地創作豪放詞，開創了豪放詞風，促進了詞風的轉變。我們一般認為蘇軾的豪放詞能夠借助瑰麗壯偉的意象，恢宏的意境來抒發其慷慨豪情。蘇軾豪放的藝術風格表現主要有三： (一)是將充沛激昂甚至悲壯蒼涼的激情融入詞中； (二)是在寫人、詠景、狀物時以慷慨豪邁的意象，飛動崢嶸的氣勢，闊大雄偉的場面取勝； (三)是以奔放雄豪的音調著稱。 二．以詩為詞。 所謂以詩為詞，就是將詩的表現手法移植到詞中，這主要體現在三個方面。 （1）題序。 蘇軾之前的詞，大多為應歌而作的代言體，創作主體並非抒情主人公，詞有調名標明其唱法即可，故而絕大多數詞並不用題序。詞至張先，開始使用題序，是張先詞題序一般只交代創作的時間、地點，而蘇軾則賦與了題序新的功能。因為蘇軾將詞演變成為了緣事而發、因情而作的抒情言志之體，所以詞作抒何種情志或緣何事而發，有時就需要有必要的說明，然而詞體長於抒情，短於敍事，為解決這一矛盾，蘇軾在詞中大量採用標題和小序的形式，使詞的題序和詞本文構成了一個不可分割的有機體，這就是蘇軾賦予的詞序的新功能。 有的詞序交待詞的創作動機和緣起，以確定詞的抒情方向。 （2）用典。 在詞中像詩那樣大量的使事用典，也始于蘇軾。詞中用典，既是一種替代性、濃縮性的敍事方式，也是一種曲折深婉的抒情方式。如《江城子·密州出獵》一詞，具有較強的敍事性和紀實性，而射獵打虎之過程又非三言兩語能夠說清，於是，蘇軾巧用孫權射虎之典作替代性的概括描寫，就一筆寫出太守一馬當先、親身射獵的英姿。而下片運用馮唐典故，即表達了自己的壯志，又蘊含有懷才不遇的隱痛，一筆兩到，增強詞的歷史感和現實感。 （３）化用成句入詞。 三．突破了音律的束縛。 蘇軾“以詩為詞”是要突破音樂對詞體的制約和束縛，把詞由音樂的附屬品變為一種獨立的抒情詩體。蘇軾寫詞只求閱讀而不求演唱，故注重抒情言志的自由，雖然也遵守音律規範但不拘不於音律。因此，蘇軾作詞時揮灑自如，即使偶爾不協音律也不在所不顧，因此受到其後陸游，李清照等人的詬病。 四．蘇詞的語言創新。 蘇詞語言風格為清新樸素，他多方面吸收古人語言精華