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对联课复习题对联定义 楹联是对联的雅称，用以强调其文学性质。对联是楹联的泛称，可以包括文字游戏。在一般情况下两者可以通用。对联是由两行对仗、成文的汉字符号序列组成的独立文体。对仗 亦称“对偶”。诗文按照字词的类别，字音的节奏、平仄，两两相对。对仗，是对联最突出的特点，就是说，要对仗工整，平仄合律；有的定义说要“等长”（字数相等），对仗自然等长，不等长怎么对仗？成文，是说联语有意义，或可以理解；符号，指标点等；独立，强调对联是独立的文体，不是其他文体的附庸。符合这些条件才是对联，否则就不是对联。律诗或骈文中的对仗句，只有在脱离律诗或骈文而独立存在时，才能称为对联。“无情对”也是对联。楹联需要一定长度而言，如果短到一字、二字，性质上就会起变化。按照传统习惯，一字可写“斗方”，不需成对，例如“福”字，“寿”字，“喜”字。二字可作“题额”，例如北京颐和园东宫门前一座牌楼的题额，外侧是“涵虚”，内侧是“罨秀”，虽然成对，却不称对联。三字可作“门对”，例如?“平为福／居之安”（《楹联三话》卷下）但不多见。楹联每边通常需要四字或四字以上。楹联非诗（韵文）①诗句一般规整；楹联句可任意长短②楹联无韵；中国传统诗歌（韵文）押韵③楹联须对仗（词性，音节）；传统诗歌未必④楹联尾字讲平仄；传统诗歌随意⑤楹联字义忌重复；传统诗歌却不拘⑥诗中对偶句，如不能“独立”，算不得楹联。即便律诗中的“联”（如颔联、颈联），若不能真正独立出来，也算不得对联。律诗之“联”与对联，有联系又有区别。律诗之“联”转化为对联，尚需一定条件。这一点，香港梁羽生先生在其《律诗之“联”不同于对联》的短文中，以杜甫《蜀相》等两诗为例，作过具体分析。杜甫《蜀相》丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，。隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟 。他说：“颈联‘三顾频烦天下计，两朝开济老臣心’，可说是囊括了武侯生平，因此可以抽出来，‘独立’作为武侯祠的楹联；颔联‘映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音’，是承接首联，进而描写祠堂的景物的，它就不如颈联之有独立性了，不过，可以用作表现一种具有象征意义的景物联。这类诗联是不大适用于作一般对联的。”他又说：“杜甫另一首《送郑十八》的七律，其中颈联‘仓惶已就长途往，邂逅无端出饯迟’，写的是两人间的私事，那就不能作为对联了。”杜甫此诗标题较长：《送郑十八虔贬台州司户伤其临老陷贼之故阙为面别情见于诗》；诗句如下：郑公樗散鬓成丝， 酒后常称老画师。万里伤心严谴日，百年垂死中兴时。苍惶已就长途往，邂逅无端出饯迟。便与先生应永诀，九重泉路尽交期。楹联非骈文楹联与骈(体)文之同在对仗；但二者对仗有极大区别骈体文的对仗叫骈偶，骈偶句首尾之虚词及共有成份（主语、动词、助动词等）不在对仗之列。如刘勰《文心雕龙·情采》：“夫能设谟以位理，拟地以置心。”“夫能”二字，不算入对仗；楹联之对仗，无论虚、实词，皆求工稳。2.骈体文的句子，规定是“四六”式；楹联句字数不受约束3.整体结构，骈体文由连续句子组成；楹联是两个平行部分4.骈体文中的对偶句，如不能“独立”，也非楹联5.字的重复，也不相同楹联与骈体文形似而不同。为了更清楚，再看南朝齐文学家孔稚珪《北山移文》，这也是当时骈体文名篇。钟山之英，草堂之灵，驰烟驿路，勒移山庭。夫以耿介拔俗之标，潇洒出尘之想，度白雪以方洁，干青云而直上，吾方知之矣。若其亭亭物表，皎皎霞外，芥千金而不眄，屣万乘其如脱，闻凤吹于洛浦，值薪歌于延濑，固亦有焉。岂期终始参差，苍黄翻覆，泪翟子之悲，恸朱公之哭，乍回迹以心染，或先贞而后黩，何其谬哉！呜呼！尚生不存，仲氏既往，山阿寂寥，千载谁赏！王勃《滕王阁序》（节选）嗟乎！时运不济，命运多舛。冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时。所赖君子安贫，达人知命。老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志……勃，三尺微命，一介书生…… 呜呼！胜地不常，盛筵难再。兰亭已矣，梓泽丘墟。临别赠言，幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公。敢竭鄙诚，恭疏短引。一言均赋，四韵俱成。请洒潘江，各倾陆海云尔。6.再看上下句的平仄。○为平 ，▲为仄。楹联上（下）句尾字仄（平）声；骈文未必。如：时维九月▲，序属三秋○潦水尽而寒潭清○ ，烟光凝而暮山紫▲ ……层台耸翠，上出重霄○ ；飞阁流丹，下临无地▲ ……落霞与孤鹜齐飞○ ，秋水共长天一色▲ 渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨○ ；雁阵惊寒，声断衡阳之浦▲ ……天高地迥，觉宇宙之无穷○ ；兴尽悲来，识盈虚之有数▲ ……地势极而南溟深○ ，天柱高而北辰远▲ 关山难越，谁悲失路之人○ ？萍水相逢，尽是他乡之客▲ ……对联演变简史后蜀孟昶余庆/长春一联最古。《蜀梼杌》云：蜀未归宋（965年）前，一年除夕日，昶令学士辛寅逊题桃符版于寝