雾失楼台：电影的文学性与人文维度.pdfVIP

_T电H影EO理RET论ICAL APR。AcHEs l责任编辑：张文燕 雾失楼台：电影的文学性与人文维度 Literariness and Humanism Dimension of the Film 豳 陈墨／Text／Chen Mo 提要：国产 电影存在电影叙事不周密及人物形 象不生动等缺点，这种现 象不仅在国产大片中存在，在中小 投资的影片中也存在；这既是 当下存在的问题 ，却又由来久远。这一问题可以在不同的理论层 面上研讨。 说 它们是 文学性 的缺失 固无不 可，在 更深 的层 面上看，其实是 相对忽视 了电影必 不可少的人 文维度 ：既 包 括对人 的关注和尊重 、人物形 象的生动塑造 ，也 包括正 常的人 文价值观 、必要 的人性 内涵与人 生经验 ，还 包括作者对人 文风 景的想 象力和 创造性。 关键词 ：文学性 人 学 人 文维度 国产大片，确实让人喜欢让人忧。一方面，国 产大片吸引大 量电影观众重 回影院 ，让 国产 电影工 业出现复兴气象 ；而 另一方面 ，这些 国产大片 ，如 张艺谋 的 英雄 、(《十面埋伏》、 满城尽带黄金 甲》， 陈凯歌 的 无极》，冯小刚 的 夜宴 》等 等，无论 票房成绩如何，几乎无一例外地受到部分电影观众 的质疑和批评 。 对于国产大片中存在这样的现象，即电影叙事 的幼稚紊乱、人物形象的苍白单薄、影片的思想与 情怀既不让人寻味更不打动人心 ，可以在不同的理 论层面上进行 讨论 。放在文学性层面来讨论 ，当然 是可以的。 若深究下去 ，应看到这 些现 象不仅是 国产大片 的问题，在其他各种类型的国产片中也一样存在。 进而，这其实并非当下中国电影的新问题，而实际 上是中国电影 由来 已久 的痼疾顽症——早 在上个世 纪的 50年 代 ，报纸上 就 曾公开讨论过 “为什 么好 的国产片这样少”这一问题，早就有传媒社论指出 “大部分 国产片的题材狭窄 ，故事雷同 ，内容公式 化、概念化，看了开头 ，就知道结尾”。(1)可见类 似 的问题早 已存在 ，只不过 在 电影市场化的今天 ， 这 一 问题变 得愈加 尖 锐突 出——在 文学 性 的层 面 上 ，恐不易将这一问题说深说透。 深究下去 ，当涉及电影艺术的人文维度。 张艺谋的 英雄》是一个可以讨论的例子。这 部影 片的视听 冲击力是第一流的 ，让观众享受一场 视听艺术盛宴，正是作者主要创作目标。影片中场 景恢宏、色彩缤纷、画面精美、新意淋漓 ，突出的 缺点是它 “目中无人”——首先，影片中的第一主 角便叫无名 ，无名与他的几个看似 有名的 同伴 如残 剑、飞雪、长空，其实都不过是作者思想的传声筒。 其次 ，作者的思想 ，说 穿了不过是 经过包 装的犬儒 哲学 ，片 中的 “英雄 ”竟是 那杀人如麻的暴君 。再 次，作品中人物公然宣称 “个人的痛苦不算痛苦”、 “赵 国的仇恨 也不再是 仇恨”，实 际上是 彻底否定 个人情感和生命价值。又次 ，影 片的叙事借鉴 了 El 本 电影大 师黑泽明 的 罗生门》，但 英雄 》的叙 事变成 了一个漏洞百 出的说谎游戏 ，明显 背离了黑 泽 明电影在叙事 中做 “人性的求证”这一深 刻的思 想主题。 上述 问题 ，当然 可 以在 商业 大片 的 创作方 法 上去寻找原因，例如为了大场面而相对忽略具体人 物 ，为 了布局群星戏份而相对忽略叙 事肌理 ，为 了 视觉冲击而相对忽略人文情怀等。深 究下去 ，则是 电影 观念 问题 ，张 艺谋说 ：“我们 有时候 回忆一部 好的 电影 ，你永远记住 的可能就是几秒钟的那个画 面 。过了多年一说起这 部电影 ，你可能马上就能记 得的是那些几秒钟的画面。基 本上说 的故事你肯定 忘记了。这就是我们看电影的习惯 ，都是这样子 的 。”(2 这 一说法的要 点，正 是只见 画面 而 目中无 人，表明他并不真正了解、也不够尊重商业大片的 广大观众 。 商业 大片的这种 目中无人或 “目中有人 ，心中 无人”的创作观念和方法 ，正是这些 电影 中的人物 形象总是干 巴发飘甚至发虚空洞的根本原 因。张艺 谋的几部大片是 如此 ，其他导演的若干大片也几乎 无不如此。商业大片的目中无人，当然与电影人缺 乏文学素养乃至缺乏文学意识密切相关。 张艺谋 等人 的这种 电影观念 ，直接来源当是 新 时期之初中国电影理论界关于 “电影化”的讨论。 (1)均见上海 《文汇报》短评≈《为什么好的国产片这样少》，1956年 11 月 l4日． (2)张艺谋答记者问，见佳明主编 《笑论 《英雄》一书第 l2O—l2l页， 中国电影出版社 2003年 5月第一版．张艺谋说看电影只会记得画面，而不会 记得故事和人物 。很可能是他的个人经验．因为他是 电影专业人士即摄影师 和导