《圣塞西莉亚节的赞歌》中的英雄偶句诗体.docxVIP

《圣塞西莉亚节的赞歌》中的英雄偶句诗体【内容提要】约翰.德莱顿是17世纪英国的第一位“桂冠诗人”，他开创了英国诗以英雄偶句诗体为主的百年局面。这里选他的颂诗《圣塞西莉亚节的赞歌》为例，探讨一下这首诗中的英雄偶句的影子。【关键词】约翰.德莱顿，圣塞西莉亚节的赞歌，英雄偶句诗体正文：《圣塞西莉亚节的赞歌》（Song ofSt.Cecilia’s Day, 1687）这首颂歌的作者约翰.德莱顿是17世纪英国的第一位“桂冠诗人”，他开创了英国诗以英雄偶句诗体为主的百年局面。英雄偶句诗体由五音步抑扬格的押韵对偶句组成。一般来说，每行五个抑扬音部，跟无韵体以及十四行诗的诗行是一样的，其所不同在于每两行一韵，有时偶而三行一韵。约翰.德莱顿以独特英雄偶句诗体，把形式与内容有机结合起来，以新鲜、独特、优美的建行，充分体现了他的诗歌的美感和艺术魅力。在约翰.德莱顿早期写的这首《圣塞西莉亚节的赞歌》中就可以发现不少英雄偶句诗体的影子。诗歌中的韵律这首诗与音乐结合在了一起，仔细品读可以感受到这就像是一首歌，以Stanza 2为例：What passion cannot music raise and quell!When Jubal struck the corded shell,His listning brethren stood aroundAnd wondring, on their faces fellTo worship that celestial sound:Less than a god they thought there could not dwellWithin the hollow of that shellThat spoke so sweetly and so well.What passion cannot music raise and quell!细心的读者肯发现了，这首诗的尾部的单词有什么特点，quell，Shell，fell，dwell，shell，well，quell这些词有什么共同点。他们的尾部都是ell，发音也十分接近。还有开头的部分what，when，within，that，what是不是让人很熟悉，这些都是诗歌的头韵和尾韵。这就是诗歌中的押韵，让人读起来朗朗上口。而德莱顿的诗歌中感觉这些用词都十分的自然，并没有为了押韵而去特意使用一些华丽的词藻。（2）双韵体, 是长度相等，脚韵互押的两行诗，最常见的双韵体是英雄双韵体。我们来探讨一下《圣塞西莉亚节的赞歌》脚韵互压的对偶句，。《圣塞西莉亚节的赞歌》中押韵的对偶句：以Stanza 6开头为例：But oh! what art can teach.What human voice can reach.这两句都是what开头的对偶句，其中teach和reach脚韵互压。这立马让我想到了《the tiger》一诗中的What the hammer？What the chain？…What the anvil？What dread grasp?同样是以what开头的问句，对偶形式出现，但德莱顿轻松就将这个尾韵给压上了，显得轻松自然。这样脚韵互压的对偶句在诗中出现过很多次，这里就不多例举了。但是英雄双韵体是一种僵硬的形式，极易束缚手脚，使诗作呆板冗长，枯燥乏味。作为这种风格的大师, 约翰.德莱顿却极少受形式的束缚,他的诗中可以看到双韵体的影子，却又不是所有地方都采用这种形式。虽空间有限, 却写得舒卷自如, 毫无局促之感。（3）抑扬格如果一个音步中有两个音节，前者为轻，后者为重，则这种音步叫抑扬格音步，其专业术语是。轻读是“抑”，重读是“扬”，一轻一重，故称抑扬格。例如诗中的Stanza 3X O X O X OThe trumpets loud clangorXO XX OExcites us to armsX O OX O XWith shrill notes of angerX O XX OAnd mortal alarms.X O X O X O X OThe double doubledouble beatO X O X OOf the thundring drumO OX OOCries, hark the foes come?O OX OO X X OCharge, charge, tis too late to retreat.英语中有大量的单词，其发音都是一轻一重，像诗中的clangor，retreat等。所以用英语写诗，用抑扬格就很便利。也就是说，抑扬格很符合英语的发音规律。而对于约翰.德莱顿而言，他在英文诗歌中用得最多的便是抑扬格，从《圣塞西莉亚节的赞歌