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我国电影音乐创造性因素探析(共2581字) 一、本国经典电影与其配乐 张艺谋作为著名导演，其电影的音乐具有极为令人震撼的美感。本节选择张艺谋导演的几部经典电影，分析电影中起到重要作用的创造性配乐。 (一)《金陵十三钗》之配乐 《金陵十三钗》作为一部抗战史诗电影，由著名导演张艺谋执导，佟大为、渡部笃郎等多国演员联袂出演。该电影的时代背景是抗日战争时期的南京，1937年日本侵入南京，在一个教堂内，许多陌生人互相扶持，危难时刻放下个人的生命，拯救他人的感人故事。这部电影的情节固然令人印象深刻，但其独特的音乐搭配，也是非常具有创造性的。《金陵十三钗》不仅为电影插入了婉转低吟的江南小调，也为电影配上了深厚悲悯的基督教圣咏。《金陵十三钗》的江南小调取自柔婉的吴歌，作曲家陈其钢经过3年的挑选，最终选择了《无锡景》作为音乐的基础素材进行创作，最终创作出的《秦淮景》展现出柔和深远的伟大人文精神。再谈影片第26段的配乐，影片在制作时具有两个主题，并为之选择了对应的配乐:一是符合教堂氛围的文艺复兴圣歌AngelsweHaveHeard0nHigh，但就艺术效果的表现力来说很弱;二是与江南艺妓风格非常符合的《秦淮景》，古往今来，秦淮河上能歌善舞的艺妓，一直是文人梦中的温柔之乡，《秦淮景》这首与秦淮艺妓十分贴合的吴侬软歌，与之前的文艺复兴圣歌相比，具有更强的艺术表现力。陈其钢以《无锡景》为基础，为电影创作了《秦淮景》等数段旋律，在电影中，表现艺妓群体形象时用了《无锡景》整个曲子，但是搭配其他情节的配乐则是从《无锡景》中进行了截取，通过创造性的搭配，展现出不同的表现力。整部电影的江南小调其实全部取自《无锡景》，但陈其钢先生通过创造性的调整节奏、不同曲段的移动改变，创造出了新的表现形式，表现出更多的情感。如电影中的艺妓合唱，陈其钢依然使用《无锡景》的旋律，只是将人声与乐器结合在一起，做了非常细微的改变，却获得了意义更加深远的效果。歌者学习昆曲的慢板，速度放慢的同时歌词的字字句句都非常清晰，鲜明地表现出吴侬软语的声韵特色，表现出吴歌软柔的风格。另外，还有关于《无锡景》的变奏反用，不同于之前的柔婉活泼，在歌声中表现出一种哀伤的情绪，更加烘托出电影所处时代背景的悲哀之处。《金陵十三钗》的成功离不开其优秀的电影配乐，可以说陈其钢先生对音乐因素的创造性使用功不可没。整部电影通过西洋与本国乐曲的结合，既点明了时代的氛围，也突出了本国的特色，人声与配器的创造性结合，也使得电影空灵、深沉的气氛被更为突出地烘托出来。 (二)《十面埋伏》《英雄》之配乐 本节分析的《十面埋伏》与《英雄》依然是由张艺谋执导的经典电影，张艺谋导演的电影多使用浓重的色彩进行着笔，再配以创造性的民族音乐，表现出极为震撼的艺术效果。首先以《十面埋伏》为例，电影中不可忽视的一段配乐就是琵琶武曲，通过悠长萧瑟的节奏，体现出一种命运苍凉、英雄无奈的情感，这种沧桑的情怀使人感到一种难以忘怀的苍凉之美。再看《英雄》，在这部获得奥斯卡最佳外语片提名的电影中，无名、残剑、飞雪、如月、长空色彩分明的人物形象固然令人记忆深刻，但影片中所涉及的各种乐鸣却更加让人久久难以清醒。在电影中，张艺谋导演采用了鼓、锣等东方乐器，也试用了提琴等西方乐器，通过乐器的合奏，表现出一种空灵悠远、缥缈不可及的情境，苍凉肃穆的意味不需叙说，就能够深深体会到。可以说，《英雄》的电影配乐给人以极为强烈的听觉冲击，表现出了一种独属于中国的久远之美、大巧若拙之美，这是一种原生态的美，比声音还要干净。张艺谋执导的电影，在音乐的美感上都具有极为鲜明的创造性，结合了现代与古代的音乐素材，表现出一种原始的民族观念，既表现出对自身的对抗，也有着对商业文化的妥协。张艺谋的电影音乐，借助西方音乐又不以其为主，通过东西方的结合，更加突出了中国传统文化的意味，是一种“传统”的回归。张艺谋的电影音乐兼具古今中外的因素，使得西方人能够更加容易地理解东方人的人文风情，促进了中国民族文化与世界文化的进一步接触和交融。 二、西方经典电影与其配乐 (一)《指环王》之配乐 《指环王》作为一部史诗巨作，其获奖记录堪比《泰坦尼克号》。《指环王》系列电影的配乐为电影营造了一个恢弘壮阔的意境，可以说《指环王》的巨大成功离不开霍华德?肖的音乐创作。《指环王》的成功之处在于音乐与画面的完美结合，无论是阴暗可怖的魔都，还是轻灵缥缈的精灵国度，还有淳朴美好的田园风光，霍华德?肖都为其配备了恰到好处的乐曲与歌声。以夏尔人为例，在广袤的田野上，夏尔人辛勤劳作，这时配以古钢琴的旋律，给人以一种乐观舒朗的生活感受，使观众也有如身临其境一样感受到夏尔人积极向上的情怀。再看伊奥温公主与法拉墨在精灵国度中的脉脉对视，通过长长的抒情配乐，