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民国传统建筑元素运用(共3933字) 一、南京民国建筑中传统元素的运用背景 “五四运动”犹如一场中国式的“文艺复兴”运动，它是对民族传统持批评态度的，但同时又是爱国的。中国的第一批真正意义上的建筑师同时也是建筑行业中的第一批知识分子，他们也同样受到五四运动的影响。科学与理性的思想由他们带入建筑行业中，其与深厚传统文化以及西方先进的建筑学知识相互作用，使建筑行业呈现出了传统建筑元素“古为今用”的新面貌。近代中国大有作为的第一批建筑师，如吕彦直、刘敦桢、杨廷宝、童寯等人都有着留学西方、接受科学系统的建筑学训练的相似经历，其中以在美国宾夕法尼亚大学留学人数最多。这一批建筑师在西方求学阶段，正是巴黎美术学院学说在西方建筑教育中占主要地位的时期，研习西方古典建筑是他们求学期间的重要任务。该时期盛行的折中主义建筑思想，重视不同建筑风格融合、重视建筑的比例和谐，这些都是影响中国建筑师创作的主要思潮。 二、南京民国建筑传统装饰的特点 1927年至1937年国民政府首都建设的十年，是民国建筑发展的顶峰，大部分该时期的民族形式建筑都在装饰上做了或多或少的改变。笔者在对南京地区现存的80多座此类建筑进行整理后，总结出了传统建筑元素的使用特点，并归为以下几类。 1.宫殿式屋顶 “宫殿式屋顶”是传统建筑的标志性符号。该时期建筑主要采用西式现代建筑结构，建筑的内部也是为了适应现代功能而进行设计的，因此“宫殿式屋顶”在民国建筑中主要是起装饰的作用。“宫殿式屋顶”在这一时期主要产生了以下变化：首先，以“中英庚子赔款旧址”“中山陵”等为代表的建筑中，出现了将屋顶吻兽和脊饰几何化的做法。其次，在“金陵大学”等建筑中，可以看到“宫殿式屋顶”的曲面弧度的进一步减小，屋顶趋于直面的现象。最后，“宫殿式屋顶”也有新的功能附着，如“金陵大学”上带有十字脊顶的“西式钟楼”“金陵女子师范大学”100号楼上设置了老虎窗。 2.局部构件 在南京民国建筑中，旧有的木结构已被弃用，在西式混凝土建筑中，传统的结构部件作为装饰元素出现，应用了大量的简化和概念化手法。斗拱作为传统建筑中的重要构件，表现了古人关于建筑构造的智慧，在民国建筑中，斗拱元素的使用分为几种方式：第一种是提取斗拱的抽象造型，改为几何样式，采用连续排列的手法饰于檐下。在“国民政府立法院旧址”“金陵大学”“中山陵”“国民政府外交部大楼”中都能看到此种形式。第二种是简化斗拱的组成部分，或者以“昂”“梁头”等造型暗示斗拱所在。这种现象可在“美龄宫”“金陵大学礼拜堂”等建筑中看到。额枋及雀替也是民国建筑中出现频率较高的传统符号，但其中的纹样和彩绘得到了大量的简化，造型也变得更加简单概括。除此之外，民国建筑中也出现了其他传统构件，著名建筑师杨廷宝在设计“中央医院”时，就在建筑转角位置设计了突出的霸王拳。而原“国立美术馆”中也有简化后的“榫头”出现。 3.屋身装饰 民国建筑中建筑屋身的传统元素较少，主要是因为建筑主体结构已经西化，不适应过多的传统装饰。在现存的民国建筑中，我们能够看到的作用于屋身的传统装饰主要有以下几个方面。柱子除了是传统建筑的重要构件，还是计算开间数量和形制级别的参考依据。在南京民国建筑中我们能够看到保留柱子的例子，如“金陵女子大学”建筑群，但因为近代建筑的建筑空间及面积已经不是按照古代礼制来确定，因此带有柱子的民国建筑数量并不多。传统形式的门窗在采光与通风上处于劣势，玻璃的介入也与传统门窗样式格格不入。因此民国建筑中很少有刻板保留传统门窗形式的例子。但在中山陵藏式佛教风格的建筑“藏经楼”中，我们仍然可以看到传统窗花纹样的运用。但传统窗花的随意自然在这里则变成了统一形式理性排列的几何状，窗花的间隙更大、立于光线与空气的传递。中国传统建筑本为土木结构或砖木结构，在宫殿式建筑中，屋身的主体部分一般采用砖砌。而民国建筑已由混凝土结构取代传统工艺，因此民国建筑中砖的形象大多数起复古装饰的作用。 4.彩绘纹样 纹样方面，民国建筑中常采用的有如意纹、卷草纹、回行纹等，但都以简化概括为主。在美龄宫出现了象征宋美龄“身份与年龄”的37只凤凰，其余建筑中都没有出现过传统“龙凤”纹样。“龙凤”图案被认为是旧中国封建帝制的表现，因此受到排斥。在色彩的运用上，民国建筑中常使用蓝色琉璃瓦，如“中山陵”“紫金山天文台”“何应钦公馆”等。除中山陵使用蓝色有传统“丧色”的含义，其余建筑应该是受到了国民政府“青天白日旗”政治因素影响。另外，在非采用“宫殿式屋顶”的建筑中，建筑师还大量保留材料原色。如“中山陵音乐台”“中央医院”等建筑保留了混凝土的本质风貌，中山陵中的“光化亭”则保留了石料的本来面貌。 三、南京民国建筑传统装饰的规律及原则 亨利