《小卖店》的叙述视角分析.docVIP

《小卖店》的叙述视角分析 　　摘要：《小卖店》是艾伟所作的具有现实意义的短篇小说。小说在叙述视角中进行了巧妙的设置，旁观者视角与角色视角并存的有限视角尽情地发挥着小说的内容与主题。在物质纵流的社会中，发廊妹这个职业的畸形存在，与家庭妇女这个身份之间的冲突，可以看出在两种不同生活处境中的女性有着各自的悲哀，她们自身也充满着矛盾。 　　关键词：叙述视角；小卖店；旁观者视角；角色视角 　　艾伟的一部极具现实意义的短篇小说《小卖店》，赤裸裸将发廊妹的话题端上了台面。小说中，发廊妹与传统的良家妇女进行激烈的碰撞，展示出两种不同的世界，揭示了两种生活下的女性截然不同的价值观。这篇小说多次转换叙述视角，使叙述视角处于一个动态的变化过程，作者也通过不同的叙述视角补充叙述空白，直击矛盾，将矛盾一股脑地摊开，推向读者。 　　小说的主人公是两位传统意义上截然不同的女性，一个是“发廊妹”小蓝，一个是良家妇女苏敏娜，她们两的交集起源于发廊街，两人的交集可大致分为五个部分：相互注意、小蓝的麻将邀约、小蓝入住苏敏娜家、二者不和以至于最后的小蓝的报复。两人的关系从陌生人走到了朋友，再从朋友走向敌人。本文也将通过这三个关系去分析《小卖店》中的叙述视角。 　　一、同一条街上的陌生人 　　小说一开始就直接进入了人物视角，可以说，这部分的内容主要由人物视角主导，当然，仅仅是角色无法承担叙述的全部，叙述者也隐藏在人物视角的身后。叙述人物情况的时候由角色视角担当，而其中直接引语式的对话以及角色的外部刻画，正是叙述者发挥着作用。因此，人物视角包含着双重视阈，这部分的人称也由第一人称与第三人称相互转换。 　　首先，以小蓝的人物视角出发去认识街对面的那个女人。小蓝对街对面的那个女人很感兴趣，并且已经注意了许久，小蓝相信自己的直觉，也通过自己的观察对那个女人进行了判断：她的眼睛显得很善良，对人也亲切，与那些趾高气昂的良家妇女不一样。小蓝曾经被一个台湾人给包养，在高级社区中受到了种种的敌意，相比之下，还是发廊街更为善意，当然也包括街对面的那个善意的女人。一个早晨，这些小姐们找不到麻将对子，小蓝就想到了那个女人。在小马的呼叫之后，正好到了小卖店回电话，也顺便邀请那个女人一起打麻将。第一人称被称为“独白”人称[1]，于是在第一人称的叙述中，小蓝叙述了自我认识，以及对于那个女人不断地观察，得出的友善的结论。第三人称则为“描述”人称[2]，在第三人称中，跳脱到叙述者的视阈，小蓝“她对女人笑了笑”以及与小狗逗趣时感受到那个女人的注视，她感受到的都是善意的眼光。而在那个女人露出了惊愕的表情后，小蓝立马感到了不快。人物视角下第一人称与第三人称一来二去的转换，显示出了作者做此安排的良苦用心，通过叙述者叙述着小蓝的一举一动时，也隐隐地透露出了小蓝那颗敏感脆弱的内心。 　　接下来，“那个女人”直接以苏敏娜的身份开始叙述，人物视角从小蓝转换到了苏敏娜。苏敏娜是传统意义上的良家妇女，这里对“她”或者“苏敏娜”的运用，即是第一人称的变形，是从苏敏娜的视角道出了她每天晚上都会与丈夫聊起发廊街的事，并且是以刻薄、夸张的态度去贬低那些小姐们，在贬低的同时，她还会去思考自己为什么对小姐们这样。这里的叙述者实为角色本身。苏敏娜一方面觉得小姐们都很贱，一方面又羡慕起她们的好生活；一方面在发廊街工作，另一方面极力辩解着自己并不同流合污。同样地，苏敏娜对于丈夫是既感动又害怕，可见苏敏娜在生活中极力地压抑着自己，道德束缚不断地捆绑着自己内心的欲望，她表现出了小蓝口中的“良家妇女”的特点。苏敏娜对于小蓝，也是早就注意的，她认为小蓝是值得同情的。于是，在苏敏娜的部分，叙述者又渐渐地隐去，只留下了第三人称的躯壳，苏敏娜视角叙述着苏敏娜的所见所听所思。 　　小蓝的人物视角与苏敏娜的人物视角相继登场，虽未起冲突，显现出了陌生人的态势，但两条平行线已经开始倾斜，两人开始有了交集。但是不同的价值观已然通过两人的人物视角得到了充分的体现，为之后的矛盾冲突设下了定时炸弹。 　　二、共住一屋谈心的朋友 　　小蓝与苏敏娜的友好自之前的麻将邀约之后悄悄地埋下了交往的契机。决定性的突破是：一个老头想要包养小蓝，赖上了发廊店。小蓝只好求助于苏敏娜，而苏敏娜也友好相助。旁观者视角在这时登场。旁观者视角即为我们传统意义上的全知式的表述，但其叙述眼光很明确地依附在人物身上。但奇妙的是，小说的叙述者并未完全退场，他只不过是收敛起自己的权利，使得表现得有限，但忍不住去干预。旁观者视角体现在小蓝与苏敏娜的交往中，两个生活轨迹不同的人，藏起了心里对彼此身份的仇视，像朋友似的相处了起来。如作品中的一句“有一个小姐来打电话。打完电话后问苏敏娜，有没有见到小蓝，老板娘找她呢。苏敏娜说，没看见。”[3]这句话中的标点符号则透露出了旁观者视角。