第六章 新诗(一).doc

第六章 新诗（一） 一．新诗的诞生——“五四”新诗运动 “五四”文学革命在创作实践上是以新诗的创作为突破口，而新诗运动则从诗形式上的解放入手。——这正是总结了晚清文学改良运动与诗界革命的历史经验，而作出的战略选择。 晚清诗界的努力 A．黄遵宪使诗向“散文化”发展，向“宋诗”靠拢 B．梁启超当年设计“诗界革命”时，开始设想要有“新意境”，“新语句”，和“古风格”，后因其局限性，将目标改为“以旧风格含新意境” 2.胡适提出“作诗如作文” 3.学衡派的反对，理论的立足点是强调“诗之有格律，实诗之本能”，他们所理想的诗是“新材料与旧格律”的结合，实际上是在“五四”时期对晚清“诗界革命”做出呼应 新诗站稳脚跟，1920年胡适的《尝试集》出版，标志着“新诗的讨论时期，渐渐的过去了。” 中国最早的新诗——胡适的《蝴蝶》和俞平伯的《冬夜》，而周作人的《小河》被称为“新诗中的第一首杰作” 二．“尝试”中的新诗——早期白话诗 1.胡适：第一“白话诗人”，《尝试集》充满矛盾，真正走出“以传统反传统”的怪圈，是受到美国意象派诗歌的启发，要将“诗的散文化”和“诗的白话化”结合，才能跳出旧诗词的范围，实现“诗体的大解放” ①从中国古典诗歌的形式传统中挣脱出来，开始具备现代汉语抒情诗形式法则的雏形，是沟通新旧两个艺术时代的桥梁 ②具有鲜明的艺术个性，有“胡适之体”之说，“说话要明白清楚”，“用材料有剪裁”，“意境要平实”，与以“晦涩难懂”为特征的一路，形成对立又互补的关系 其它白话诗人及其作品——“词化了的新诗” A．新青年社 沈尹默 《三弦》、《月夜》 B．新潮社 俞平伯 《冬夜》集 俞平伯的诗里杂糅旧文学的意象与新思潮的哲理，旧诗词格律的影响和欧化的文法，最能反映早期白话诗的“过渡性” C．康白情 《草儿》集 D．鲁迅和周作人兄弟 真正打破旧诗词的镣铐，代表了早期白话诗中“欧化”的一路，形式上彻底抛弃旧诗词旧格律体，追求自然的节奏 E．朱自清 抒情长诗《毁灭》 追求诗的内容形式、诗风及诗中人格的“平常” 初期新诗与传统诗歌的区别 虚化意象和寓言意象大量出现，表现了强烈的主观意志 无论是白描，还是比喻和象征，都明白而平凡 诗的形式上，表现出散文化的倾向，不用韵，不顾平仄，且大量使用虚词，采用白话诗文的句式与章法 向民间歌谣传统的吸收与借鉴 初期新诗的缺陷 只注重新诗语言和旧诗语言的区别，不注重诗体和其他文学语言的区别 意象平实，情感和想象力不足，缺少回味 三．“开一代诗风”的新诗创作 1.郭沫若的《女神》——中国现代新诗的奠基之作 ①泛神论之上的艺术想象和形象体系②创造了自由诗的形式，吸收传统的重章叠句 在新诗发展上的主要贡献： 诗体解放 充分发挥式的抒情本质和诗的个性化，想象大胆奇特，塑造了一个自我抒情的主人公形象 2.1922年汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人等出版合集《湖畔》，汪静之的个人诗集《蕙的风》，1923年合集《春的歌集》出版。 文学史上称四位为“湖畔诗人”，他们的诗是真正意义上的“五四”的产儿。湖畔诗人天真、开朗的抒情主人公形象对《女神》中叛逆、创造的自我抒情主人公形象是很好的补充，同时也是时代精神和诗人个性的统一 3.1923年，冰心的《繁星》和《春水》以及宗白华的《流云小诗》引起人们对“小诗体”的关注，丰富了新诗的艺术表现力，句法自由，章法简约 4.冯至的《昨日之歌》，鲁迅称之为“中国最为杰出的抒情诗人”，最大特色表现为艺术的节制，简单情节的娓娓叙述，“哲理抒情化，独具一格的幽婉的风格，另外就是他“堪称独步”的叙事诗，抒情叙事融为一体，艺术表现十分精致，将现代叙事诗的创作，提高到了新的水平 四．新诗的“规范化”——闻一多、徐志摩为代表的前期新月派 郭沫若的《女神》以“绝端的自由，绝端的自主”的彻底破坏精神，冲决了传统诗词的形式，在为新诗开辟道路后，迫切需要出现形式和内容的严格结合和统一，可供学习、足资范例的新诗作品，确立新的艺术形式和美学原则 新月派 *发端：1926年创《诗镌》，提出了现代新格律诗的主张，标志着新月派的形成 *1923年北京的新月诗社：闻一多，徐志摩，朱湘，刘梦苇，杨世恩，孙大雨等 *1928年于上海创办《新月》诗刊 *1931年的《诗刊》季刊 *1931年底徐志摩去世，新月派开始衰落 *1931年陈梦家等合编《新月诗选》，较完整的展现了新月诗人的风采 ☆闻一多批评《女神》过于欧化且反对郭沫若关于诗只是自然流露 ↙ 新月派举起了“使诗的内容及形式双方表现出美的力量，成为一种完美的艺术”的旗帜 “理性节制情感”的美学原则 诗的形式格律化的主张 以“和谐”和“均齐”为新诗最主要的审美特征 闻一多 *以爱国主义为主题的一系列《死水》《太阳吟》《孤雁》 “