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教学目标： 1、理解《西厢记》歌颂婚姻自由、反对封建礼教的主题； 2、体味这一折中刻画的莺莺离别时的痛苦心情和怨恨情绪，正确评价张生和莺莺之间的真挚爱情，把握莺莺的叛逆性格； 3、从文学鉴赏的角度分析这一折情景交融的艺术境界；  4、赏析本文富于文采的戏曲语言。 王实甫的《西厢记》和曹雪芹的《红楼梦》是中国古典文学中的双璧。 ??????????? ——赵景深《明刊本西厢记研究·序》 新杂剧，旧传奇。《西厢记》天下夺魁。 ——元代贾仲明在《凌波仙》 文艺母亲的女孩儿里，“要以《西厢》最完美，最绝世了。《西厢》是超过时空的艺术品，有永恒而且普遍的生命。”———郭沫若 唐?元稹?《会真记》（《莺莺传》） ——崔莺莺性格软弱，屈服于命运；张生始乱终弃。有“女色祸人”之论。 金?董解元?《西厢记诸宫调》 ——男女主人公为争取婚姻自主，共同抗争；“才子配佳人”。 元?王实甫?《西厢记》(《崔莺莺待月西厢记》） ——提出“有情人终成眷属”理想，突出双方纯真爱情；表现男女主人公反抗封建势力，追求婚姻自由的自觉要求。 了解常识 元杂剧的结构：一本四折一楔子 元杂剧每一本戏一般是由四折组成(折是表示剧本结构的段落，相当于现代话剧的一幕),但也有少数杂剧是由五折或六折组成,如纪君祥的《赵氏孤儿》；《西厢记》更为特别，五本二十一折。 元杂剧在每本四折外，一般还加有“楔子” 。“楔子”在剧本中的作用：用在最前面，作为剧本的开端，用在折与折之间，则是衔接剧情。 元杂剧的角色： 元杂剧角色上一般分末、旦、净、杂四大类。末，多扮演中年男子。正末指剧中的男主角。旦，扮演妇女的角色。正旦指剧中的女主角。净，扮演性格刚烈或粗暴的人物，通称花脸。杂，扮演杂差、百姓等人物。 元杂剧剧本的构成： 杂剧剧本的组成，包括唱（歌唱）、白（道白、对白）、科（动作、表情）三部分。 了解常识 正宫 【端正好】【滚绣球】 曲牌，俗称“牌子”，和词牌一样，是曲的音乐谱式。每一个曲牌，在韵上必然属于一种宫调。不同的曲牌在字数、平仄、押韵上往往不同。曲词是按照一定的曲牌填写的文字，一般要押韵，讲究对仗。 四个场面 送别途中： 长亭饯别： 临别叮咛： 惜别目送： 小 结 三人对科举功名的不同态度，表现了礼教和爱情的对立，以及礼教对妇女的压迫； 《西厢记》虽以功成名就和有情人终成眷属作为大团圆结局，但全剧贯穿了重爱情、轻功名的思想，显示王实甫思想的进步性。 * * * * * * * 执子之手 与子偕老 悲欢聚散一杯酒， 南北东西万里程。 长亭送别 王实甫，名德信，元大都（今北京市）人，元代戏曲作家。 所作杂剧14种，现存仅三种，即《崔莺莺待月西厢记》、《吕蒙正风雪破窑记》、《四丞相高会丽春堂》，三者之中，《西厢记》最成功，是王实甫的代表作，在元代和明代就为人推崇，被称为“杂剧之冠”。 其作品戏剧性强，曲词优美，被认为是“文采派”的代表作家，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大影响。 作家简介 《西厢记》，全名《崔莺莺待月西厢记》，共五本二十一折。 唐代著名诗人元稹传奇小说《莺莺传》是《西厢记》情节的源始。传中有莺莺的诗 “待月西厢下，迎风户半开；拂墙花影动，疑是玉人来。”这也就是《西厢记》命名的由来。 与元稹同时代的人还写过《崔娘诗》《莺莺歌》等。 《西厢记》故事演变 故事梗概 惊 艳 匪 惊 赖 婚 传 简 赴 约 赖 简 佳期 饯 行 故事简介 惊艳——唐贞元年间，前朝崔相国病逝，夫人郑氏带女儿莺莺、侍女红娘和小童欢郎一行30余人，护相国灵柩回河北博陵安葬。中途道路有阻，在河中府普救寺暂住。此时，河南洛阳书生张珙（字君瑞）赴长安赶考，路过河中府看望同窗好友白马将军，顺便游览普救寺时与莺莺相遇，产生了爱慕之情。张生为了追求莺莺，遂不往京师，在寺中借厢住下。 张生的住所与莺莺所住的西厢只一墙之隔。一天晚上，莺莺同红娘在园中烧香祷告，张生隔墙高声吟诗一首：“月色溶溶夜，花荫寂寂春；如何临皓魄，不见月中人?”莺莺立即和诗一首：“兰闺久寂寞，无事度芳春；料得行吟者，应怜长叹人。”经过诗歌唱和，彼此更增添了好感。 匪惊——在为崔相国做超生道场时，张生、莺莺再次相遇，两人默默地相爱了。就在这时，守桥叛将孙飞虎带兵围住寺院，要抢莺莺为妻，崔夫人四处求救无援，因而许愿：“谁有退兵计策，就把莺莺嫁给谁。”张生挺身而出，写信给白马将军杜确。杜确救兵赶到，孙飞虎