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社会学视野下的“乐户”研究:一个自我一生态的社会组织系统——由项阳《山西乐户研究》看二十年来中国音乐社会学研究之缺失.pdf

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社会学视野下的“乐户”研究:一个自我一生态的社会组织系统——由项阳《山西乐户研究》看二十年来中国音乐社会学研究之缺失.pdf

社会学视野下的 “乐户研究: 一 个自我一生态的社会组织系统 由项阳《山西乐户研究》看二十年来中国音乐社会学研究之缺失 一 、 由项阳《山西乐户研究》谈起 “乐籍文化 ,是中国封建社会一个相当漫长的历 史时期的现实存在,以往对这一群体缺乏足够的认 识,或者没有引起足够的重视。” 这是民族音乐学家 项阳在他的《山西乐户研究》(以下简称“项著”)中所 宣称的,亦是笔者想强调的。二十多年来,音乐学界毋 须说对于乐籍文化的研究,就连音乐社会学基础性学 科或采用社会学方法来研究音乐事象,都甚为少见。 在此暂且不论 “项著”之研究结论所具之独创性 和科学性,仅就 “乐户”这一问题的提出,即显示 了其 在学术上所含的多重意义。其中既有来 自乐户所承载 的历史信息而对于中国音乐史研究产生的新视角,又 有从民族音乐学和田野调查上对中国传统文化中的 音乐事象的解读,还有对中国传统音乐研究中不同乐 种形态构成的认识,更有基于音乐社会学理论上对乐 户在其生存与生活中显示出的恩主关系0及其地位 与角色的研究等,都着实应引起我们的注意。在 “项 著”中,通过文献梳理和实地考察,作者认识到在中国 有一个实际存在的乐籍制度。这就是将全国范围内刑 事犯罪人员的眷属、阵获俘虏、因政治获罪的官员及 其妻女集聚起来,以另册户籍的形式归之,使之从事 与“乐”相关的职业的专业“贱民”(罪民)乐人制度。对 于这一制度的论述 ,作者有基于历史学的梳理与追 溯,有植根民族学的考察与分析。从历史发生学角度 看到的乐籍制度,不同时期其内涵有着相当的变化, 其所存在的千余年漫长历程中,多种音乐形式的创造 均与乐户直接或间接参与相关,乐户身份虽然低贱, 却充满着创造精神。再者,乐户不仅存在于民俗,它其 实也是制度的另一种延续,另一种存在形式,只不过 这些民俗更加具有区域化的特征而已。正因为此,研 究者将 目光锁定在山西乐户的研究上 ,结合这一个 104 音乐研究(季刊) 夏 滟 洲 案,通过大量收集文献、深入田野调查,做到历史与现 实的契合,得出的结论独特且富有创见:正是一千又 数百年的乐籍制度,正是有这么一支专业贱民乐人群 体在制度下生存,从而保证了中国音乐传统千百年来 的连续统一,被学界认为是 “中国传统音乐文化研究 新视角下的新收获”@。 表面上看来,“项著”研究的重点关乎中国传统音 乐文化中乐人与乐之于历史传承的作用,相应地,作者 采取的方法无外乎为民族学、民俗学、历史学、文化学 等。然而,对于身处贱籍的乐户的研究,由于其特殊的 身份和社会地位,不可避免地要涉及至4音乐社会学视 野下的观察。由此带出了笔者下面的论述。 二、二十年来中国音乐社会学研究之检讨 对乐户问题的关注,“项著”显然有专门的考虑, 如论中“第五章:乐户对音乐传统的贡献”,倘若不以 音乐社会学视角来考察,恐怕会难有所得。以笔者近 年来对我国音乐社会学研究的关注所知,“项著”研究 始于 1993年,至 2000年成果发表 ,其在运用音乐社 会学方法论的研究成果之中,当属近二十余年来有特 别意义和价值的一篇。 这里,笔者限定 1985年至今的 20年,指 1985年 前后开始陆续有音乐社会学论文发表,让人看到了 ① 项阳 《山西乐户研究》,北京:文物出版社 2001年 版 ,第 246页。 ② 张振涛 《论恩主——关于中古伎乐发展阶段乐户 与庇护者依附关系的初步探讨》,《中国音乐学》1994年第 3期。 ③ 袁静芳 《中国传统音乐文化研究新视角下的新收 获》(代序),载项阳《山西乐户研究》,第 246页。 音乐社会学研究在我国有进入草创酝酿之迹象。现在 回顾起来,那一段时期的论文以译介居多,著译者中 间曾遂今、金经言功不可没0。有独创意义的文章却几 乎为无。在对国外音乐社会学研究成果的译介中,苏联 音乐学家索哈尔的理论0为学人所知,另外一本颇具 价值的音乐社会学文集@却因发行渠道影响而鲜为 人知。索哈尔就音乐社会学的研究对象、思想史以及 其相关课题进行了独到而系统的论述。其理论从音乐 社会学的概念、相关研究流派人手,提出了对研究课 题的见解。接着,作者就社会中的“音乐文化”这一复 杂的概念进行了严密地阐述,从文化的单个细胞到存 在的每一个联系,从社会的横切面和历史的纵切面的 每一个可能的角度对“音乐文化”进行深入的剖析。并 把“音乐感知”看作音乐社会学研究的核心问题,运用 心理学、统计学等方法,采用从需求一兴趣一感知一 音乐感知一听众一听众群的链结式考察方式来分析 感知问题,进而提出音乐与社会(公众的集合)同步成 长的观点。最后,作者就创作者与听众的循环性影响 进行论述,从而再次强调音乐社会的立体网状结构。 在曾遂今于20世纪90年代发表的专论⑦中,可明显 地看到索哈尔理论的影响。众所周知,

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