第一章三国演义研讨.pptVIP

章节目录 绪 论 第一章：《三国演义》 第二章：《水浒传》 第三章： 明代诗文 第四章： 明代戏曲 第五章： 汤显祖 第六章： 《西游记》 第七章： 《 金瓶梅》 第八章： 明代短篇小说 第九章： 明代散曲与民歌 第一节 城市文化的形成与 明代文学的发展 一、市民阶层的壮大与新读者群的形成，改变了文学作品的面貌。 二、审美趣味的转变与文学的商业化倾向。 审美趣味 --世俗化 文学创作 --商品化 使明代小说、戏曲等俗文学创作呈现百花争艳、全面繁荣的局面。 第二节 文学特性认识的深化与文学论争 一、左派王学及对文学的影响。 １、使明代中后期文学在思想内容上呈现出异端色彩和世俗化的倾向； ２、文学理论发生了变化，产生了李贽“童心说”，公安派的文论主张，唐顺之后期文论的转化，徐渭的戏曲“本色”理论等等。 第二节 文学特性认识的深化与文学论争 二、俗文学的繁荣及雅文学与俗文学的融合： 长篇小说：“四大奇书”； 短篇小说：“三言二拍”； 戏曲传奇：戏剧家汤显祖；戏剧题材的广泛，艺术流派众多 ；戏曲形式演进；表现手法丰富；戏曲理论发展；戏曲作品大量刊行 第二节 文学特性认识的深化与文学论争 明代文学在较广泛和深入的俗与雅的相互交融、相互促进、相互转化的过程中留下了独特的发展轨迹。具体表现在： 1、诗文的通俗化倾向； 2、文言小说的话本化倾向； 3、文人对民歌、笑话的加工和整理； 4、戏文转向“雅部”； 5、通俗小说越来越趋于雅化； 6、雅、俗兼顾的作者群的出现。 第二节 文学特性认识的深化与文学论争 三、文学特性认识的深化表现： １、高度重视文学的情感特征，往往把情感作为品评作品美学意义和社会功能的准则； ２、清晰地认识文学“虚”与“实”的关系，改变明代以前的文学理论，重在诚、真、信、实，反对浮、夸、虚、幻的看法，逐渐认识在文学创作中艺术虚构的重要性，认识艺术真实与生活真实的关系； ３、开始关注人物性格的刻画，尤其在戏曲、小说人物塑造中性格刻画的重要性； ４、更加注重文学语言的通俗易懂。大张旗鼓地提倡语言的通俗化，推动了俗文学的发展。 第二节 文学特性认识的深化与文学论争 四、文学群体与文学论争 诗文：台阁体、茶陵派、前七子 、后七子、公安派、竟陵派； 戏曲：临川派、吴江派 文人集团和不同流派之间的论争的特点： 1、他们各有一套较为明确的文学主张。其结合不是停留在创作实践上的趣味相投，而是趋向理论观点上的人以群分，完成了文学实践的流派向文学理论的流派的过渡； 2、他们不论高喊“复古”的口号，还是打着“反复古”的旗帜，主观上都有比较强烈的革新意识，希望能革除前弊，使文学创作符合各自心目中的规范。 第一节 《三国演义》的成书、 作者与版本 第一节 《三国演义》的成书、 作者与版本 一、章回小说的概念 章回小说是我国古典长篇小说的唯一形式， 是明清以来在宋元讲史话本的基础上发展 演化而成的长篇小说的样式，这类小说一 般分为若干回，每回算一章，叙述一段或 两段故事情节，每回的回目标明这一章的 主要内容 。  第一节 《 三国演义》的成书过程和作者 第一节 《 三国演义》的成书过程和作者 三国故事在民间的广泛流传 《大业拾遗记》载，隋炀帝曾与群臣在曲水观看“水饰”，其中有“曹瞒浴谯水击水蛟”、“魏文帝兴师，临河不济”、“刘备乘马渡檀溪”等。 李商隐《娇儿诗》“或谑张飞胡，或笑邓艾吃” 宋瓦肆勾栏里“说三分”成了评话中的专门行当 元至治年间（1321－1323）建安虞氏刊《全相三国志评话》，达8万多字。 元曲中有关三国故事的约60种，剧目有《关大王独赴单刀会》、 《三战吕布》、《连环计》、《千里独行》、《博望烧屯》等。 四、作者与版本 罗贯中，名本，字贯中，号湖海散人。元末明初著名小说家、戏曲家，是中国章回小说的鼻祖。一生著作颇丰，主要作品有：剧本《赵太祖龙虎风云会》《忠正孝子连环谏》；小说《隋唐两朝志传》《残唐五代史演义》，代表作《三国演义》。 第一节 《 三国演义》的成书过程和作者 版本：《三国演义》原名为《三国志通俗演义》，是罗贯中根据历史上的三国故事编撰而成书的。现存最早刊本是明嘉靖刻本，24卷，240则，未分卷，保留了平话痕迹。以后的新刊本出于此。此