香港导演集体北上之后的困惑.docVIP

在雍和宫附近的一家小面馆里，陈嘉上捧着一碗面，吃得津津有味；在竞园赶往王府井的路上，刘伟强堵在东三环外，很闹心；此时的关锦鹏正在苏州拙政园享受着鸟语花香，发着小呆……“如果在北京开香港导演协会的年会，应该没什么问题。”刘伟强曾这样说。如今，这些“香港名导”已经开始适应“北上”之后的日常生活，但是他们和内地制片商以及从业人员的合作，却进入了有点尴尬的磨合期。 ? 从2003年CEPA签订以后，内地和香港在电影方面的合作越发紧密。这两年，内地电影票房的跳跃式增长，也吸引了越来越多的香港导演跨过深圳河，把事业的重心北移，并且在内地开出了工作室。内地出钱，香港导演出力的合拍片也形成了稳定的运行模式。 ? 香港导演近几年对于内地影业的贡献是有目共睹的。据统计，2010年的十大华语票房单片中，香港导演的电影就多达五部。香港导演用最快速的方式引进了商业片的操作理念，带来了口碑和票房兼收之作，像《十月围城》、《画皮》等堪称合拍片的精良范本。另一方面，在这一片繁荣之余，香港导演依旧还没完全适应内地的电影生态，在制度以及合作方式等方面都还在探索状态。由于内地的审查制度，很多香港导演从原本擅长的警匪、都市等现代题材转到更容易通过的古装题材，这也导致了古装片的“扎堆”现象。那些投奔内地大制片方、合作开工作室的香港导演们也不见得一路顺遂。前有陈可辛和博纳因理念不同而分道扬镳，后有彭浩翔和江苏广电的合作因合约问题而没了下文。同时，也有部分香港导演的作品又被冠以了圈钱烂片的称号。 ? 在这波北上小高潮继续高涨之际，我们走访了不少香港导演和业内人士，听听他们对于北上之后进入磨合期的看法。 ? ? 为什么要北上？ ? 2009年2月，陈可辛的“人人电影”在北京成立。对于在京成立工作室，他这样形容道：“内地的电影市场容量很大，而且正在上升阶段。在内地成立电影工作室在投资、选角、拍片、审查等方面都相对便利一些，省时省钱，同时内地影视拍摄地资源丰富。”陈可辛的这个结论是在《投名状》大获成功后得出的结论。该片以近1.9亿的票房创造了2007年华语片的票房神话。 ? 2010年6月，光线影业宣布聘请陈嘉上为公司顾问。陈嘉上对表示，北京早就成为了华语电影的中心，“香港市场真的很小，普通人的生活千篇一律，除非你在香港只拍小投资的电影，否则就没有拍片的机会。要想拍投资大点的影片，导演就必须走到内地去。”之前，陈嘉上成功地拍摄了《画皮》。他加盟光线后首部执导的电影作品《画壁》目前正在抓紧时间赶制后期中，该电影投资上亿。“这部戏的特效镜头就占全片的四分之三，如果在香港拍就没这个可能，投资成本太大了，但在内地就有这个可能。” ? 近几年，由于内地电影的蓬勃发展，香港导演从单纯的合作拍片到如今主动出击成立独立工作室，或者寻找内地伙伴。因此，我们还看到了吴宇森牵手小马奔腾、刘镇伟与乐视网牵手成立乐视镇伟工作室、马楚成与北京星光国际联合成立了星光国际内地工作室。北京之外，唐季礼把工作室放在了风光秀美的云南、关锦鹏选择江南水乡苏州。就连被誉为香港本土电影最后一个堡垒的杜琪峰，最近也表示自己北上的可能性也是存在的。 ? ? 北上成绩 ? 2010年中国内地电影票房成绩突破100亿，在这数据背后，有着香港影人的一份功劳。据《中国电影产业研究报告》的数据显示，在过去的一年中，香港导演的作品成为了内地票房的重要组成部分。票房前10名中五部作品出自香港导演之手。其中包括逼近3亿的徐克的《狄仁杰之通天帝国》、破2亿的叶伟信的《叶问2》、1.3亿的刘伟强的《精武风云·陈真》等。北京新影联院线副总经理高军在接受南都记者采访时，这样评价香港导演：“目前，内地电影市场中香港势力是不可或缺的一块，他们用一个最快速的方式带来了商业片的经验。在很长的一段时间里，香港导演的作品将会占到内地电影票房很大的一个比例。” ? 但也不是说香港导演独占整个市场。冯小刚、陈凯歌、姜文联手霸占今年贺岁档，香港导演集体缺席就是个很有意思的证明。对此，陈嘉上对南都记者表示，这对香港导演而言是个机遇，“饼做大了，我们也就有更大的市场去消化了。”按照陈嘉上的观点，香港导演在内地目前适合用中高投资，打造最合适的商业片，之后应该转向中型投资，把中国的电影产业推向更大更健康的方向。 ? ? 北上之困 合作之困 代表事件：陈可辛和博纳高调牵手到低调分手 ? 2009年2月，“人人电影”成立，放出豪言，要三年内拍15部电影，总票房20亿“人人电影”由陈可辛、黄建新领衔的“我们制作”和于冬掌舵的博纳影业联合成立。但谁也没想到，人人电影的首部作品《十月围城》却成了陈可辛和博纳合作的休止符。对此，陈可辛在接受媒体采访时表示：“顺着发行的思路《十月围城》卖钱了，接下来我们应该拍《十月围城2》——— 当然，于冬没有跟我这么说，他只是要更赚钱。如