园林艺术原理整理.docVIP

中西方不同的园林审美观 ①中国古代士大夫对自然山水的态度一直联系“天人合一”思想，表现人与自然和谐； ②西方哲学以认识论为处理人与自然关系的总纲，人与自然较多地处于对立的关系，以 人为中心，人定胜天，每认识一点自然规律就会用来改造自然，利用自然，力图战胜自然。 园林美（定义）：以自然形态的物质材料为主体创造而成，兼具表现、再现艺术特点的三度空间的风景美，游赏者的审美活动必须在这一风景空间中完成。 园林美的特征： ①自然性⑴主要材料多样及变化⑵园林景色表现自然关系的美，景物的布置与组合符合自然风景中景物组合的各种关系⑶园林风景空间同样充满着活力和生气⑷生境、画境、意境； ②空间性⑴真实的空间美⑵流动灵活、自由多变是我国园林艺术美含蓄、曲折、有韵味的不可缺少的条件⑶空间中各种风景主题的展现受时间限制⑷景色对时间的限制性； 综合性⑴结构复杂，成分多样，蕴含的美也就越丰富⑵既有自然山水美，又凝聚了社会艺术美的精华⑶自然符号和人文符号的综合⑷五官的综合感受；④固定性⑴空间的不可移动性⑵时间的限制性和不可复制性。 法国古典园林的主要特点： ①园林形式表现皇权至上的主题思想；②园林构图中，府邸居中心地位，通常建在园林的至高点上，起控制全园的作用；③花园本身的构图体现专制政体的等级制度；④园林环境完全体现人工化的特点；⑤需要很大的场地，并要求地形平坦或略有起伏；⑥水景创作上，采用法国平原上常见的湖泊河流形式，以形成镜面似的水景效果；⑦植物上广泛采用丰富的阔叶乔木，明显反应四季变化；⑧府邸旁的刺绣花坛是法国园林的独创；⑨在园内道路上，将小池等小品装饰设在路边或交叉路口。 造景手法： ①比拟手法：比拟对象知名度要高，借形借神都应根据基址特点进行再创造。⑴模山范水，模拟名川大山江河湖海；⑵景区因地制宜再创造，另成佳景；⑶文化古迹；⑷模拟文学作品；⑸民风民俗。 主从手法:主景突出，配景衬托。⑴主景升高，使主景鲜明；⑵配景简洁；⑶主景与背景之间有一定反差。 ③视线焦点：主要置于视线（视轴）交汇处，形成视线焦点，进而强调主景，抑制和控制配景。 ④对比：通过主景与背景的形状、体量、线条、色彩等对比，突出主景。 ⑤构图中心：主景置于感觉重心，给人以稳定感。规则式园林布置于几何重心上；自然式园林布置于自然重心上。 ⑥渐进：景物布置层层递进，引人入胜。 借景（定义）：在视线所及范围内，将佳景组织到观赏视线中来；将可借鉴的风景巧妙地组织到风景构图中。 借景手法： ①直接借景：⑴邻借⑵远借⑶仰景⑷俯景 ②间接借景：借助水面镜面等映射，反映景物形象，可使景色深远。层次手法有：⑴对景（正对、侧对、互对）⑵透景⑶障景⑷藏景⑸隔景（实隔、虚隔、虚实隔） 空间：是相对于实体而言的，实体以外的部分即空间，它由长、宽、高三部分组成。 空间的限定方式：①围合②覆盖③突起④下沉⑤设置⑥架空、穿插⑦肌理 积极空间：向边界线内侧收敛的空间。 消极空间：大自然这样没有边界线而向外扩散的空间 前景处理手法：①框景②漏景③夹景④添景 外部空间成为积极空间的必备条件： ①空间是有计划的，是为了满足人们意图而营造的；②空间必须有确定的边界，并向内侧收敛；③空间有“图”的性质，图—底关系 空间的尺度： D:H 1 空间有明显的封闭围合感，是人感到压抑，有紧迫。局促感； D:H = 1 空间有明显的封闭围合，向内安定（稳定），不至于压抑，两侧景物联系紧密， 有亲和感、匀称感； D:H=2空间有围合感，具有内向性，两侧景物仍保持联系； D:H=3空间围合感弱，两侧景物联系不紧密，对空间的限定作用弱； D:H=4空间无围合感，在视线所及范围内能感知空间形态和尺度； （D:H=1～3广泛应用；D:H=1.5～2应用最多） 植物围合空间的基本尺度： 类型 高度 与人体高度 作用 草坪 150mm 踝高 底面 地被植物 300mm 踝膝之间 丰富底面 低篱400～500mm 膝高 组织人流 中篱 900mm 腰高 分割空间 中高篱1500mm 视线高 围合感 高篱 1800mm 人高 全封闭 乔木 5～20m 树下活动 上围下不围 视距景物高度与观赏效果 D:H 1 能看清景物细部，但有局促感； D:H = 1 刚好看清景物全貌（因近求高）； D:H