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2012.11 ARCHITECTURAL JOURNAL建筑学报 56 设计作品 WORKS OF DESIGN 对立统一—中国国际建筑艺术实践展四号住宅设计 张雷 中国国际建筑艺术实践展 (CIPEA)坐落在南京浦口佛手湖畔，主办方邀请了日本建筑师矶崎新 (Arata Isozaki) 和刘家琨担任策展人，来自中国和世界各地的 24 位建筑师参与了设计工作，实践展的项目内容包括 4 幢公共建筑和20 幢小住宅。4幢公共建筑分别是霍尔(Steven Holl) 设计的建筑艺术博物馆、矶崎新设计的会议中心、刘家琨设计的接待中心和索特萨斯 (Ettore Sottsass，1917-2007) 设计的娱乐中心。按照任务书的要求，每幢小住宅设置不少于 5个附带卫生间的卧室，再加上起居和餐厅等公共空间，建筑面积控制在 500m2以内，用于家庭度假和商务接待。整个园区建成以后将按照度假村的商业模式对外经营，主要承接艺术类会展活动，同时也将对外开放，为业内外人士提供实地考察国内外著名建筑师设计作品的机会。 在参与设计的日本建筑师妹岛和世和西泽立卫 (SANAA) 以及中国建筑师王澍先后获得 2010 年、2012 年“普利兹克奖”(Pritzker Architecture Prize)之后，深受鼓舞的项目业主期望将来有更多的建筑师获奖，同时也邀请了OMA等事务所参与后续项目的设计工作，矢志打造中国乃至国际范围内普利兹克奖获得者设计作品最为集中的建筑园区。项目开始于 2003 年，应邀参予CIPEA 小住宅方案设计的建筑师来自10个不同国家，都是有创意的新锐设计师。大家在炎热的 8月来到南京，考察现场之后通过抽签的方式选定了各自的设计地块。基地是老山国家森林公园的余脉，山林环绕，环境宜人，具有典型的郊野丘陵地貌特征。面对特定的环境和基地条件，建筑师们展示了不同的应对策略。绝大多数 小住宅方案选择了控制高度，采用水平向展开体量的手法，处理建筑与山地的关系，扩大住宅内部活动空间与山林景观的接触面，藉此和环境发生融洽的互动。四号住宅的用地在接近山谷的缓坡上，坡度比较大，前面是山林里自然形成的排洪沟，雨后会有潺潺溪水流过，背后有一处小山丘，将基地和北面的道路自然分隔。如果把 500m2 的体量横向展开放进去势必会破坏地形地貌，后面的小山丘也将难以保留。基地的限制条件使得我们在原有方案已经放线即将开挖实施时下决心再行思量，最终放弃了水平方向展开的处理手法，考虑垂直布局的可能性。2008 年开始实施的新的设计方案将建筑体量摞了起来，这样就能有效控制建筑基底开挖范围，少动土方以减轻对自然地貌的扰动，也就基本保全了北面的山林和坡地。按照这一 区域总体平面 体量模型 北 四号住宅 57 ARCHITECTURAL JOURNAL 2012.11 建筑学报 重视事物内在规律的探索和重构，试图以整体、统一、协调的视觉秩序来积极地描述我们所生活的世界，并以简洁的几何关系予以表达。在现代主义构建统一而完整世界的努力过程中，我们越来越清楚地认识到周围的世界远不如我们想象的那么简单和完美，而是充满了矛盾、冲突和对立。对立统一的世界观能够帮助我们正视矛盾的存在，强调不同事物或者同一事物不同部分之间统一的独立性，使得看似对立冲突的要素通过巧妙的视觉处理调和并置，更好地表达其内在的复杂性和真实性。西方式的思维强调因果，注重逻辑，基本问题不解决不会盲目深化，思维是清晰而简单的线形发展；而以中国为代表的东方思维是螺旋上升，过程和结果相互交错，对立统一是东方的智慧。在西方黑的就是黑的，白的就是白的，他们希望把事物分得清清楚楚，而在中国文化里黑可以是白，白也可以变黑，事物对立的两个面能够有效统合在一起。遵循对立统一的思路，确实有一些简单有效的方法来处理复杂的设计问题，比 思路在现场勘察时我们请工人丈量了树梢的高度，了解到从地面到树顶大概在12m左右，如果建筑是 4层正好差不多和树梢平齐。方案遵从维护自然的原则研究布局问题，形态的产生也就变得自然而然。500m2 的体量被分解成 5个立方体叠为 4层，回应了特定的地势，每层 100 多 m2 正好可以布置 2 个卧室，平屋顶则被用来设计为露天平台。中国传统的房子是有中心的，比如民居的院子是中心，站在院子中间抬头仰望，周边的一切都是自我的天地，内心宁静的归属感油然而生，人在精神上便能与天地相通；西方的小住宅也有中心，一家人围着壁炉，烟火经由烟囱上升，融入天空逐渐消散，房子及其蕴含的生活和外面的世界便有了内在的精神联系。四号住宅露台的功能有点类似传统民居的院子，只是这次院子被放在了屋顶，四周围合的绿树好似围墙，露台上布置了水池，躺在水池里，视线正好能穿越树梢看到远处的老山山脉，感受更远的南京城。露台是四号住宅的中心，是建筑、人、