扬州雕漆嵌玉漆器.PDFVIP

了 《泰山揽胜》漆砂砚 , 给予高度评价 ; 今年春节期间 , 杨尚昆主席来扬州视察工作 , 来到了漆器厂 , 又进一步肯定了漆砂砚工艺的发掘 。 ’ 扬州漆砂砚是古老扬州漆器中的一朵奇葩 , 在今天不仅生产大型的漆砂砚 , 而且新 增加了小巧玲珑的袖珍砚 , 畅销海内外 , 已越来越受到人们的青睐 , 愿这朵古老的艺术 之花散发出永不停息的芳香 。 扬 州 雕 漆 嵌 玉 漆 器 张 燕 (扬 州工 艺美术学校) 雕漆嵌玉漆器是扬州漆品的高档品种 , 是百宝嵌漆器的一个分支 。 成书于明隆庆年 间的漆工专著 《霖饰录 记 : “ 百宝嵌 , 珊瑚 、 墟拍 、 玛 瑙 、 宝 石 、 术 婿 、 锢 螺 、 象 牙 、 犀角之类 , 与彩漆板子 , 错杂而镌刻镶嵌者 , 贵甚 ” 。 早在新石器晚期的良诸文化墓葬中 , 就出土过玉粒镶嵌成文的漆器 。 安阳殷墟出土 用牙 、 绿松石镶嵌的霖漆木器印痕 , 河北真城早期商代遗址发现黑红漆镶松石的漆器残 片 , 百宝嵌漆器已见嗬矢 。 《韩非子 · 外储说左上》写买犊还珠的故事 , 其犊 “ 为木兰 之柜 , 重以桂椒 , 缀以珠玉 , 饰以玫瑰 (非指花 , 指美玉 ) , 辑以翡翠 ” , 是战国百宝 嵌工艺 的形象描述 。 北京南郊大葆台汉墓所出漆器 , 将玛瑙 、 袱猖 、 金箔 、 云母等嵌于 一器 ; 河北满城刘胜夫妇墓嵌镶玉璧的漆棺 , 更是考古的空前发 现 。 至 唐 , 进 而 有了 “ 缀珠掐锢钻云母 , 五金七宝相玲珑 ” 的屏风 。 玄宗购安禄山的平脱大脑盘 , 就是用玛 瑙磨洗成薄片 , 平托于漆面作为装饰的 。 宋 · 陶谷 《清异录》有五代玉平脱葡萄镜的记 载 。 1 《裸饰录》百宝嵌条杨明注 : “ 有隐起者 , 有平顶者 , 又近日加窑 花 烧 色 代玉 石 , 亦一奇也 ” , 可知明代百宝嵌有浮雕 、 有平脱 , 还有以陶瓷 、 料片代 替 玉 石 镶嵌 的 。 明代 , 杨州百宝嵌驰誉艺坛 , 《履园丛话》 、 《尖阳丛笔》 、 《金玉琐碎 、 《骨 董琐记》 、 《茶余客话》 、 《陶庵梦忆》等有记载 。 o 清 · 钱泳 《辱园丛话 记 : “ 周 制之法 , 唯扬州有之 。 明末有周姓 (周蠢 , 世宗嘉靖时人 ) 始创此法 , 故名 ‘ 周制 ’ 。 其法以金银 、 宝石 、 真珠 、 珊瑚 、 碧玉 、 翡翠 、 水 晶 、 玛 瑙 、 欢 猖 、 拣碟 、 青 金 、 绿 松 、 螺锢 、 象牙 、 蜜蜡 、 沉香为之 , 雕成山水 、 人物 、 树木 、 楼台 、 花卉 、 羽毛 , 嵌于 檀 、 梨漆器之上 。 大而屏风 、 桌 、 椅 、 窗福 、 书架 , 小则笔床 、 茶具 、 砚匣 、 书箱 , 五 色陆离 , 难以形容 , 真古来未有之奇玩也 。 乾隆中有五国深 、 卢映之辈精于此技 , 今映 之孙葵生亦能之 ” 。 “ 始创 ” 之说虽不确 , 但明清扬州百宝嵌的造型 、 造材 、 名工 , 于 中可见一斑 。 乾至嘉道间 , 扬州百宝嵌与雕漆结合 , 排除质地疏松的镶嵌材料 , 专用老 山玉料 。 ? 嵌于红雕漆锦纹地 , 彩玉琳琅满目的反光图象为沉着细致的吸光锦地衬托 , 形成特定的装饰效果 , 扬州特有的名贵漆器品种就此产生 。 嵌于里推光漆地的老山玉镶 镶棒器亦时见生产 , 因为所嵌材料为老山玉 , 扬州漆器业惯称其为 “ 老 ,h镶嵌” , 甚至 4 3 - 简称 “老山 ” 。 雕漆嵌玉漆器工艺流程复杂 。 选用各种玉料 ; 经过开片 、 剪稿 、 画片 、 下料 、 切割 块面 、 粗磨 、 撞缝 、 开纹 、 嵌饰等繁复的操作 , 琢成浮雕图象 , 抛光石嵌在手工雕刻的 红漆锦纹地上 。 成品天然色泽 , 柔和映润 , 雕镂拼接 , 天衣无缝 , 两种工艺珠联璧合 , 端庄典雅 又华美天成 。 要求设计构图简练 , 主体突出 , 层次分明 , 不繁不淬不乱 , 影象富 有韵律 。 一件围屏 , 要把最好的王料安排在主要地位 ; 各自独立又构成一体的扎屏 , 也 应突出主调 , 互相映衬 , 构成丰富诺调的画面 。 雕漆嵌玉漆器需要 设 计 员 、 木 工 、 漆 工 、 王工 、 抛光工 、 树本工 、 雕漆工合作 , 厉时几个月才能完成 , “ 屏 风 就 万 人之 功 ” , 融汇了许多漆器工人的劳功 。 老山镶嵌选用的玉料 , 有 翡翠 、 玛嘴 、 青玉 、 密王 、 木变玉 、 紫品 、 粉翠 、 雀石等 近百种 , 仅玛瑙一种 , 便变化万千 , 或纯如凝脂 , 或乌如煤晶 , 其纹理或似云霓映 日 , 或似藻若飘游 , 有 “ 千样玛瑙万样玉 ” ’ 之说 。 玉石 产自天南海北