浅析郑宝恒对扬琴形制和技法改进和创新论文.pdfVIP

I 摘 要 郑宝恒是我国著名的扬琴教育家，革新家和作曲家。在其“扬琴改进”为核心的理想 指导下，以本国音乐科学理论为基础，借鉴外国扬琴的制作基础，大胆创新，通过在扬琴 乐器改革，扬琴技法创新，扬琴教学改进等方面的革故鼎新，推动了我国的扬琴音乐事业 的发展，使我国的扬琴面貌焕然一新，为我国的扬琴民族音乐事业做出了卓越的贡献。他 所主张的改革既要根植于民族又要打开窗户与世界交流的思想在当时乃至今天都具有划时 代的意义。 关键词：郑宝恒,扬琴形制,滑抹音技法,扬琴合奏 II Abstract Zhen Baohen,was one of the most outstanding Yangqin educators,reformers and composers in our country. According to his ideal of “improving Yangqin”, Taking our country music scientific theory as the foundation, profits from the foreign dulcimers manufacture foundation and idea of daring to innovation,through taking the initiative in the reform of Yangqin ’ instrument, creative skills and the improvement Yanqin education, which pushed forward the development of Yangqin music and made a contribution to it. It is universally acknowledged that, his viewpoint of innovation basis on our nation but also drawing lessons from foreign contries has great historic significance. Key word: Zheng Baoheng,the formation of Yangqin,the skill of portamento 引 言 1 引 言 扬琴，敲击类弦鸣击弦乐器。起源于中东之亚述与波斯等古国，当时称之为桑图尔Santur（波斯语）， 意为“百弦”，它有着梯形或长方形的琴箱，体积相对比其他乐器大，面板上张以几十条钢弦并开有两个 圆形音孔，用木棰敲击琴弦而发音，中世纪时，桑图尔琴由朝圣者和十字军带返欧洲，首先在东欧和中欧 一带流行，并传入西班牙，后来发展为德西马琴。 本文要论述的正是在这一时期为扬琴事业做出重大贡献的郑宝恒教授。1958年郑宝恒教授又在原有 律吕式大扬琴的基础上又进行了改进。郑先生终其一生坚持用律吕扬琴教学，并将自创的滑抹音技法毫 无保留的传授给他的扬琴学生，此外又在 50年代教学中，成功尝试了不同性质的扬琴重奏与合奏的形式， 并将这一扬琴室内乐的课程形式固定下来。有关郑宝恒教授的文章，之前已有许多专业人士写过，如， 西北师范大学敦煌艺术学院硕士生郜鹏的一篇名为《郑宝恒扬琴改革与创作研究》的论文，主要论述了 郑宝恒教授在扬琴改革、技法创新，作品创作等方面的成就，文章以介绍郑宝恒教授的成果与建树为主。 再如，西安音乐学院硕士生张祎的《从扬琴改革的历史轨迹---看扬琴音乐创作发展的历史沿革》一文， 从历史角度出发，在全面、大范围的结合音乐创作的发展层面上论述扬琴的革新。 笔者的这篇论文虽然也写郑宝恒教授对扬琴的革新，但是，是站在较为客观的，尊重历史，实事求 是的基础上来论述的。笔者在查阅大量有关律吕式扬琴改革的文章和书籍后发现这其中存在历史失实的 报道，这将会在本编论文中加以更正。此外关于郑宝恒先生滑抹音的创新技法和扬琴室内乐教学课程的 尝试，笔者也不是仅从介绍其建树的角度出发，而是更深一层的探讨了中国传统审美意识对该技法产生 的影响和该课程开设后的意义及对后世的影响，希望借此能拓宽对于研究扬琴艺术方面的思路。 南京艺术学院硕士学位论文 2 第一章 50年代之前扬琴的发展状况 第一节 扬琴传入中国后的形制 明永乐年间，由于郑和下西洋，加强了我国的对外的联系。明末，随着我国和西亚、东非间的密切 友好往来，桑图尔琴由波斯经海路传入我