中国绝版木刻语言流变与拓展之研究论文.pdfVIP

2009年 4 月 声 明 本人声明所呈交的论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研 究成果。尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他 人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得云南艺术学院或其他教育机构 的学位或证明而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均 已在论文中作了明确的说明并表示了谢意。 研究生签名： 日 期： 论文使用和授权说明 本人完全了解云南艺术学院有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权 保留并向国家有关部门或机构送交学位论文和论文电子版；允许论文被查阅或 借阅；学校可以公布论文的全部或部分内容，可以采用影印、缩印或其他复制 手段保存论文；授权学校将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检 索。 （保密的论文在解密后应遵循此规定） 研究生签名： 导师签名： 日 期： 中国绝版木刻的语言流变与拓展之研究 指导教师：张鸣 研究生：金晓华 摘要：绝版木刻在中国当代版画史上占有重要地位，它的语言特色打破了传统 多版套色木刻版画的表现手法和印刷技法，使艺术家的表现方法更自由、更富于创造 性。本文试图从时期、地域等多个角度去分析、探究绝版木刻语言的发展流变历程， 释读绝版木刻语言的本质特征，分析和探究其语言的多样性及发展变化规律，并对当 代绝版木刻语言的拓展进行具有前瞻性的思考。 本文对绝版木刻语言的流变过程进行了系统梳理和划分。在将绝版木刻语言发展 流变划分为形成期、繁荣期和转型期的基础上，概括了各个时期的语言特征。即，形 成期的语言特征以“平面装饰图式”、“边疆民族风情”为主；繁荣期的语言特征为 “鲜明的地域特征和民族风情”、“高度写实的造型表现探索”及“刻印技法得到了 进一步的创新和丰富”；转型期的语言特征为“地域特征、民族风情逐步淡化与主题 风格多元化”、“技法语言的精纯与创新”、“语言的日趋成熟推进了理论体系建 设”。 本文结合本人的学习和创作实践，对绝版木刻语言拓展创新中需要处理好的几个 关键问题提出几点思考。首先，要处理好拓展创新与强化本体语体系建设的关系。绝 版木刻艺术语言的发展离不开创新，创新从本质上讲应该是在坚持绝版木刻特有艺术 语言的基础上，对本体语言体系的丰富和完善，而不是消解或破坏本体语言。其次， 要处理好语言创新与思想创新的关系。如果离开创作者思想境界的锤炼提升，片面强 调物质媒介和语言形式，很容易进入夸大“特技”作用而放弃追求艺术本质的误区。 只有在提高思想性、艺术性、文化性的前提下，媒介和语言的探索才会显得有意义， 才能获得生命力。最后，要处理好自我体验与服务社会的关系。艺术品作为人类的精 神产品，是全社会的共同财富。一件艺术品只有得到社会认可后才能实现其存在价值。 在拓展创新绝版木刻语言、促进版画事业复兴的过程中，既要鼓励和支持创作者的个 性表达，也要强调社会认同。 关键词：绝版木刻，语言，语境，流变，拓展 Abstract： Reduction block printing wood cut holds an important position in the present print age in China. Its language characteristic has broken the expressing means and the printing techniques of the traditional chiaroscuro woodcut. It makes the artists expressing method freer and more creative. From different sides of the time and the region, this article attempts to analyze reduction block printing wood cut language’s development, explain the essence and character, explore its diversity language and the law of development, and have a perspective study on its language extension. This article reviews and div