第六节镜头组接与组接原则.ppt

第五章电视手法与分镜头稿本 第二单元：电视编辑艺术基础 第六节 镜头组接与组接原则 一、镜头组接及其美学功能 镜头组接： 把一个片子的每一个镜头按照一定的顺序和手法连接起来，成为一个具有条理性和逻辑性的整体，这种构成的方法和技巧叫做镜头组接。 镜头组接的目的： 建立系统 增强作品的艺术感染力 使作品成为一个呈现现实、交流思想、表达感情的整体。 镜头组接技巧： 无技巧组接（cut） 有技巧组接（技巧组接） X淡变（mix） V淡变（fade ） 划变（wipe） 数码影像效果（DVE） … … 镜头转接技巧的美学功能 通过镜头的改变，我们感知到视觉运动的发展 切（cut） “切”是操控屏幕时间、空间和事件密度的最简单方式，当处理好时，也是最稳妥的方式。 其主要空间功能包括： （1）连接镜头到镜头间的活动 （2）跟踪或建立物体或事件的续列 （3）改变视点或场所 （4）揭示事件细节 其主要时间功能包括： （1）指示时间的流逝或过去、现在和未来的变化 （2）指示同时发生的事件 X淡变（mix）/叠化（dissolve） 是从镜头到镜头逐渐的转接，两个画面在转接中暂时的重叠。与“切”不同，叠化有自己的屏幕时间和空间。 进行叠化时，要考虑“前景-背景的组织”。 叠化的美学功能是：提供流畅的连续性，影响我们对屏幕时间和节奏的感知，以及暗示两个事件之间主题或结构的关系。 淡出淡入（fade） 强化续列的开始或结束（它定义单个事件续列或事件本身的持续长度） 如果你不是想要指示一个事件的结束和另一个事件的开始，要尽量注意避免在镜头间使用淡出淡入。 划变（wipe） 特殊转接效果 数码影像效果（DVE） Digital video effect 如何处理镜头的组接技巧？ 表现内容的需要 表现目的 各种转接策略在电视节目或电影的整体发展中都是重要的建构元素，而他们本身并不吸引太多注意。它们基本的目的是提供由镜头到镜头必要的联结。转接策略和镜头长度决定基本节拍并作用于各个续列的节奏和节目的整体步调。它们引导观众的注意力和感受并提供结构整体感。 电视画面编辑基本内容： 一、视听语言的衔接 1、状态的一致性 2、形状的一致性 3、声音的相似性 4、按主观镜头组接 5、运动感觉的一致性 6、快慢节奏的形成 二、动作的衔接 1、消失剪接 2、出画、入画 3、封挡切换 4、镜头的切换与动作的切换一致 5、同一场景或不同场景带有呼应关系的镜头可直接切换 6、在运动的开始点或结束点切换 7、在两个主体位置不一致或运动不连续的镜头之间，放入插入镜头可以补救 编辑原则： 1、镜头要成组地编，声音要成段地用 2、用同一组镜头连续表现一个主体时，镜头编辑应遵循景别渐变的原则 3、编辑应有效地控制固定镜头与运动镜头的比例 4、编辑应对每段影片的声音进行选择和强化 5、长镜头与分切镜头 6、推拉镜头的表意功能 7、常用的转场方式（*） 8、一段优秀的影片，就意味着每个镜头都能传达出一定的信息量 9、编辑一组镜头时，应根据表达的需要，确定一种合理的程序，以产生一种很好的视听效果 10、一般，应把内容相关、色调一致的镜头编成一组 镜头组接需要解决的问题： 2、创造效果， 创造新的时空关系和逻辑关系。 1、转换镜头，并使之连贯流畅； （1）逻辑上连贯 （2）视觉上流畅 二、镜头组接原则 电视传达的艺术含义有两个因素： 叙事因素 视觉因素（屏幕造型） —— 构图、色彩、运动、节奏、剪辑… 非视觉因素 —— 语言、音响、音乐 表现为视听一体化的综合，创造着屏幕的世界 造型因素 镜头组接必须合乎逻辑 表现为： 1、时间的连贯 2、空间的统一 同一空间统一，相似空间统一 3、事物之间的相关性 因果关系、对应关系、对比关系、平行关系 符合生活的逻辑 依事件发展的时间顺序、空间关系和事物之间的相关性去结构镜头。 符合观众观看作品时的心理逻辑 符合艺术逻辑 逻辑连贯是视觉流畅的前提，但逻辑连贯并不能保证视觉流畅，因为逻辑推理与形式上的视觉感受不是对应关系。 一般来说，在创作中人们容易注意的是叙事表意因素；而造型因素是叙事基础。 事件的发展 人物的活动 作者要表达的观念和思想 都以造型因素作为承载体 —— 以画面为主，提供视觉感知与美学价值。 电视编导的屏幕意识 电视屏幕的视觉感受 通过屏幕， （1）让观众了解画面内容 （2）了解事件环境与进程 （3）引起观众感情上