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十亿与年轻人 　　高票房迭出，今年中国的电影市场显得格外火爆。贺岁档还未到，就已有7部电影票房过10亿、2部过20亿。这两个数据在2014年分别是3和0。截至10月31日，全国电影总票房已达369亿元，同比去年增长了50%，预计全年将延续2014年36%的增长速度。 　　在这波浪潮中，以互联网公司为背景的影业公司们特别活跃，它们的身影越来越多地出现在电影出品名单中，相关的影视作品一推出，游戏、衍生品众筹等玩法也随之出现。 　　BAT三家中，阿里和腾讯都成立了影业公司，百度作为事业部来运营，略显落后。腾讯影业和阿里影业都以漫威的IP模式为参照，但具体的路径还是很不一样的。腾讯影业由于有互动娱乐（文学、动漫、游戏）的基础，从前端做起来相对容易，其思维方式是以IP为核心打通自身平台产品，与产业合作开发影视内容以分散风险，这种模式很新。而阿里擅长的，则是搭建生态以及后端的消费开发，将流量导到淘宝的平台上。 　　互联网公司入局电影市场，大多选择的是从内部成立子公司，唯独阿里不同，它选择了从并购开始。2014年阿里收购了香港上市公司文化中国，掌门人是国内影视圈“大佬”级人物董平，但他很快便套现离场。文化中国曾投资过2013年国产片票房冠军《西游.降魔篇》，并与周星驰、王家卫、陈可辛、柴智屏等诸多电影圈大咖有长期合作协议。虽然此收购因2014年的6亿亏损而遭到颇多诟病，但可以猜想，作为电影行业新人的阿里是想更快获得一些内部资源，只是这一招并未起到预期的效果。 　　阿里也意识到缺少前端内容的问题，除了加紧热门IP的收购与开发，在制作方面也有了新动作。阿里影业的内容研发和制作业务由CEO张强亲自管理，他去年8月由中影集团加入阿里影业。我们可以看到在他的主导下阿里影业的转变。 　　11月9日，阿里影业正式启动了名为“A计划”项目。A计划分为一线电影人委培生、8090喜剧工场、全业态孵化联合体以及10亿元专项基金四部分，面向全球范围年龄45岁以下的电影从业者（包括但不限于导演、编剧、制片、演员等）进行招募。简单地来说，阿里要的就是有才华的年轻导演或团队，用10亿元为他们在影片制作、宣传发行、成立工作室等方面建立资源，拍出好电影。 　　早前在接受媒体采访时，张强就表露了希望阿里影业走向年轻化、接地气的想法。他曾说，“我们的主力电影观众平均年龄是21.8岁，很年轻，但主力导演的平均年龄可能是全世界最大的。”意思是，电影制作人员必须实现年轻化。而在选择投资电影项目时，阿里的原则是“接地气”。张强还认为，中国电影被少数大师垄断的时代已经一去不复返：“新一代人才和新一代电影井喷式涌现，电影市场空前繁荣，是时代的进步。” 　　新内容搭配新的导演，这既是一件水到渠成的事情，也是一件对电影未来发展有益的好事。今年成为高票房黑马的三部电影――《西游记之大圣归来》、《煎饼侠》、《夏洛特烦恼》――可以说均是年轻导演的处女作。诚如当年美国科幻电影发展的黄金时代，也是由当时还处于边缘的年轻导演如詹姆斯.卡梅隆、乔治.卢卡斯等创造的――1977年《星球大战》上映时，乔治.卢卡斯还不到33岁，看到《星球大战》而立志成为导演的卡梅隆才23岁。 　　A计划中，值得一提的是一线电影人委培生和8090喜剧工场两个部分。 　　一线电影人委培生计划，即导师模式。阿里影业与合作伙伴将陆续开放旗下的影视项目，青年电影人经选拔后可进入项目组，作为重量级导师的特别助理工作。委培生计划首期亮相的三位导师分别是，奥斯卡最佳特效奖得主安东尼.拉莫里纳拉文、好莱坞知名导演兰尼.哈林（以动作片见长，代表作有《虎胆龙威续集》、《巅峰战士》、《生死极速》等）和中国知名导演张一白。 　　三位导师中，拉莫里纳拉文并不为中国观众熟知，但他在动画与特效方面其实颇有建树，参加过《玩具总动员》、《阿凡达》等电影的制作，并作为《蜘蛛侠2》的动画导演荣获2005年奥斯奖最佳特效奖。而此前，拉莫里纳拉文与阿里影业的合作已有A计划的雏形――知名网络小说《三生三世十里桃花》改编的电影将由赵小丁与拉莫里纳拉文联合执导，张一白监制。赵小丁是摄影师出身，拍摄过《英雄》、《十面埋伏》、《金陵十三钗》等影片，他与好莱坞特效导演联手，以保证影片的东方美学风格和好莱坞特效水准。 　　张强表示，在一线电影人委培生计划下诞生的电影项目，都将由阿里与好莱坞电影公司共同投资，阿里将参与全球票房分成与中国市场的发行和零售。事实上，阿里影业一直比较国际化，比如与好莱坞大片的合作，今年的《碟中谍5》、《007》阿里均有参与。张强说，好莱坞对与阿里的合作非常积极，因为看到中国电影是下一个机会，“陆续会有更大的大牌导演跟阿里合作”。而未来，合作的可能不仅仅是好莱坞的大导演，阿里影业正在执行一个计划，要把全世界电影水平比较高的国家的优秀导演