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“豆瓣”品牌电影之叙事分析 　　摘 要：2016年初，豆瓣网（以下简称豆瓣）发布了一部品牌电影――《我们的精神角落》。电影制作方表示，“多年来，豆瓣对受众的理解，亦或自我解读，都将通过这幕主观视觉化的影像纪录得以告白释意，并还原为别具意义的画面与声音，袒露在你的面前。文章运用“电影大组合段”及“结构主义叙事学理论”，分析豆瓣是怎样运用影像诗理解、阐释受众与自我的。 　　关键词：“豆瓣”；品牌电影；叙事；电影大组合段理论；格雷马斯意义矩阵 　　中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2016）12-0098-02 　　一、豆 瓣 　　豆瓣（douban）是一个web2.0社交网站，创立于2005年，发布由其用户生产的关于书籍、电影、音乐等作品的信息，包括描述性信息和评论性信息。除此之外，豆瓣还具有书籍、电影、音乐推荐、同城活动信息发布、小组话题交流等多种功能，致力于帮助都市人群发现生活中有趣的事物。“无论高矮胖瘦，白雪巴人，‘豆瓣’帮助你通过你喜爱的东西找到志同道合者，然后通过他们找到更多的好东西。”这是“豆瓣”对自己的定位。有资深用户这样评价豆瓣：“如果没有这样一个巨大的虚拟咖啡馆，我们这个时代的精神生活可能会贫瘠许多。” 　　二、《我们的精神角落》 　　2016年初，“豆瓣”发布了第一部品牌电影――《我们的精神角落》（以下简称《我》），也是成立十一年来第一次对大众发声。电影制作方表示，“多年来，豆瓣对受众的理解，抑或自我解读，都将通过这幕主观视觉化的影像纪录得以告白释意，并还原为别具意义的画面与声音，袒露在你的面前。”电影讲述了一个二十几岁的男青年（与豆瓣用户主体一致）从自己的小屋出离，与世界和其中的人、事遭遇后，最终再次回到小屋的过程，描摹了他（亦是豆瓣理解的“受众”）有时拥抱世界，但更多时候选择遗世独立的内心状态。影片中不少镜头是对《沉默羔羊》《拯救大兵瑞恩》和《电锯惊魂》等经典电影的“致敬”，可谓借用户最熟悉的“语言”（影视是豆瓣用户最关注的话题）与之沟通。而片末出现的片名――“我们的精神角落”则是豆瓣对自己品牌调性，或曰自己与用户关系的一种定位。即在豆瓣，每一个追求精神的灵魂既可以逃离庸常（谓之“角落”），又可以遇到其他同样追逐精神的灵魂，并且互相取暖，彼此慰藉（谓之“我们的”）。 　　三、叙事段落 　　根据克里斯蒂安?麦茨的电影大组合段理论，电影叙事的基本单位是独立语义段，即由若干镜头组成的一个相对独立的叙事/意义段落（类似文章的一个自然段）[1]。借用这种思想为《我》划分意义段落，以便进一步分析（如表1所示）。 　　四、叙事深层结构 　　格雷马斯在列维?斯特劳斯关于古希腊神话研究的基础上，推演出了他的“意义矩形”的范式（如图1所示）[2]。他认为，一切叙事文本乃至全部文本，都包含着一个意义的深层结构，由一组核心二项对立式（A/B）及其所推演出的另一组相关且相对的二项对立式（-A/-B）建构而成。如图1所示，该结构中的4极（A、-A、B、-B）之间存在6对3组关系：A与B、-B与-A之间的对抗关系；A与-B、B与-A之间的互补关系；A与-A、B与-B之间的矛盾关系。文本的意义结构便呈现于这3组关系的组合变化中[1]。 　　不妨借此模型来分析《我》中文本的意义是如何被建构的。首先需要明确的是，文本中的A、B、-A、-B分别是什么？从“我张开双臂拥抱世界”“世界也拥抱我”“我有时会张开双臂”“有时我只想一个人”等文本可以直观到，《我》大体上是在讲述“我”（主角）与“世界”之间纠结甚至矛盾的关系，即核心对立关系的两极为“我”（设为A*）与“世界”（设为B*）。二者的关系之所以纠结而矛盾，在于文本试图呈现的“我”与“世界”都是“两面一体”而非“铁板一块”的存在，即A*=A+-A，B*=B+-B，每一极都由正反两面构成。正如全片的主旨句“我有时会张开双臂拥抱世界；有时，我只想一个人。”所表达的，“我”既有“入世”的一面（设为-A），也有“出世”的一面（A）；相应的，“世界”既有接纳我的一面（设为-B），也有嫌弃我的一面（B）。由此，两面一体的“我”与“世界”便构成了意义矩阵中的3组6对关系：“出世的我”（A）与“入世的我”（-A）、“嫌弃我的世界”（B）与“接纳我的世界”（-B）之间的矛盾（一体两面）关系；“出世的我”（A）与“嫌弃我的世界”（B）、“入世的我”（-A）与“接纳我的世界”（-B）之间的互为因果的关系；“出世的我”（A）与“接纳我的世界”（-B）、“入世的我”（-A）与“嫌弃我的世界”（B）之间的对抗关系。 　　由叙事组合段分析可见，意义矩阵中4极的呈现在文本中占有不同的权重（时长）（如表2所示）。具体而言，除段落10、11讲述我的“出世”（共61”