《消失的爱人》的叙事模式分析.docVIP

《消失的爱人》的叙事模式分析 　　[摘 要] 《消失的爱人》由大卫?芬奇执导，影片在票房和口碑上都取得了不错的成绩，很大程度上归因于芬奇强大的叙事能力。总体而言，影片如同一座迷宫，而观众则跟随芬奇的镜语，寻找迷宫的出口。影片不仅打乱了叙事时空，并且不断运用视角转换，来完成多线程叙事。研究这部影片，叙事模式无疑是一个良好的切入点。文章从故事的时空错位、叙事视角与悬疑氛围的营造三方面，分析《消失的爱人》的叙事模式。 　　[关键词] 《消失的爱人》；大卫?芬奇；叙事模式 　　《消失的爱人》（Gone Girl，2014）由大卫?芬奇执导，根据吉莉安?弗琳的同名小说改编而成。芬奇一向以讲故事为见长，从《七宗罪》（Se7en，1995）开始，他的电影就具有抓住观众眼球的魔力。《搏击俱乐部》（Fight Club，1999）、《十二宫》（Zodiac，2007）、《返老还童》（The Curious Case of Benjamin Button，2008）等影片，都具有类似的特质。《消失的爱人》在票房和口碑上都取得了不错的成绩，很大程度上归因于芬奇强大的叙事能力。总体而言，影片如同一座迷宫，而观众则跟随芬奇的镜语，寻找迷宫的出口。影片不仅打乱了叙事时空，并且不断运用视角转换，来完成多线程叙事。研究这部影片，叙事模式无疑是一个良好的切入点。 　　一、故事的时空错位 　　法国结构主义批评家热拉尔?热奈特认为，故事是指真实或者虚构的事件，叙事是指讲述这些事件的话语或文本，叙述则是指产生话语或者文本的叙述行为。[1]在故事中几个事件可以同时发生，因此故事的时间是多维的，但是在叙事过程中，叙事必须按照时间的线性顺序将这些故事重新进行组合。从这个意义上讲，叙事的时间是线性的。故事与叙事时间的不同特性为改变时间顺序从而达到某种美学目的创造了多种可能性。 　　在《消失的爱人》中，导演利用故事时间与电影叙事时间的不同进行叙事模式的建构。影片中男女主人公在很大程度上没有处于同一时空中，二者所处的不同时空在影片最后才得以重新整合。影片开始，尼克以第一人称进行叙述，他问妻子艾米：“你在想什么？你感觉怎么样？我们对彼此做了什么？”接着，导演利用蒙太奇手法展现故事发生的空间：美国中部一个小镇；同时影片也给出了时间，7月5日的早上，尼克早上起来前往自己的酒吧，同妹妹聊天。在这一故事情节中，自然而然地提到自己将要到来的结婚纪念日，这时电影镜头切换到尼克妻子艾米在日记中对二人刚认识的回忆中来。电影由此进入错位的时空。按照影片的叙事时空可以将其分为两部分，第一部分从开始到尼克找到艾米在小木屋中藏的木偶以及利用尼克的信用卡买的物品。这一部分事件是尼克在7月5日上午发现妻子失踪，此后立即报警，在寻找妻子的过程中逐渐意识到妻子在有意地将自己打扮成一个家暴、堕落并在最后杀害妻子的罪犯。第二部分的事件则是依托艾米的日记进行叙述，讲述二人如何从相识到相恋、结婚以及婚后二人经历甜蜜期到厌烦期，乃至艾米产生要被丈夫杀害的恐惧感。这两个故事事件发生的时间跨度以及空间都是不同的。第一个故事事件从7月5日开始，到7月8日尼克发现藏在小木屋的木偶，时间跨度为三天。故事发生的地点在尼克的家乡――一个美国中部的小镇中。第二个故事的时间跨度比较长，从艾米日记记载的日期来看，他们两人相识是在2005年8月，在2007年尼克向艾米求婚成功，结婚五年。因此第二个故事的时间跨度为7年，故事发生的地点分别为纽约和尼克的家乡。影片从不同侧面反映了情节发展过程中各方的态度、做法，而观众要做的就是将芬奇打乱的画面拼成一幅完整的拼图。这种观影体验，无疑对观众有着巨大的吸引力。 　　电影整体而言是一种交叉叙事。导演巧妙地利用两个事件有重叠又有差异的时间背景进行穿插叙事。当然，两个故事都是按照好莱坞经典叙事结构原则即线性叙事来进行的，这种原则的好处在于叙事的清晰性，线性叙事满足了受众的双重需求：一是对“复现”的需求，二是对“秩序感”的需求。[2]观众在观影过程中，仍然能很清楚地把握电影的情节推进。第一种叙事时空是从男主人公尼克的视角出发的。尼克在这一部分主要是在配合警方、艾米的父母来寻找妻子，同时尼克的家庭情况、婚后出轨以及对大众媒体的厌恶等细节都在寻找艾米的过程中一一呈现，而尼克也在这一过程中不断解读艾米留给自己的“线索”，最终发现木屋里的木偶，终于明白艾米是在陷害自己。尼克一直在行动，他很少有内心世界的展现，因此这一部分叙事可以称之为“行为主义叙事模式”。而艾米通过自己的日记记述了自己和尼克七年之间发生的一切，以艾米作为第一人称进行叙事，这一叙事模式主要聚焦于艾米对七年内发生种种经历的心理感受。观众能够通过艾米的叙述走进她的内心，感受艾米所遭受的不公待遇。这种模式可以概括为“内视角叙事模式”。这样