八音功中话锣鼓.docVIP

八音功中话锣鼓 　　“锣鼓”实际上是对打击乐一组的简称。它是劳动者在生活中最先创造的艺术形式之一，也是我国音乐史上的伟大起点。它源于生活，但又不尽同于生活。就其特点学说而言，它是节奏学，也是音响学。其节奏近于生活，但比生活来得更为鲜明、洗练。 　　打击乐必须练好“八音功”，在各个专业演奏上，有它的共同之处，也有其差异之技巧。现将它们推论出来以供同行及爱好者参考： 　　一、大锣的演奏：将大锣置于胸前，以锣锤的平面击打“锣门”。击锣时主要用腕力和臂力。演奏慢节奏的点子时，臂和腕的活动稍大一些。打快节奏的点子时臂部活动幅度稍小一些，主要用腕子的力量。切忌用画圆圈的姿势和用“死腕子”（僵力）的方法击锣。因为这样演奏发音不正、节奏不稳、演奏时间不能持久。尤其是“死腕子”会将锣打坏。大锣的音量较大，在打击中起着骨架作用，其演奏技巧有“重击、轻击、连击、顿击、闷击、面击、边击、响击”为八种功能。 　　1.重击――用腕力重击“锣门”。多用在“锣鼓经”各种点子的“仓”上。 　　2.轻击――用腕力轻击“锣门”。多用在“锣鼓经”各种点子的“空”或“顷”字上。如[单楗凤点头]、[阴锣]、[搓锤]等。 　　3.连击――即快速连续打击，给人以紧奏、迫急的感觉。如[紧急风]、[串子]加锣等处。 　　4.顿击――即“捂音”的演奏法。重击后立刻将锣靠近前胸，用手捂住锣面，迅速将音止住，不使余音放出。多用在锣鼓经的“末锣”，如[夹饽饽]、[马腿儿]、[四击头]末下等处。 　　5.闷击――是将大锣人斜靠胸前，锣锤摁打“锣门”或打击锣面左方。多用于[扑灯蛾]念数板或“耳语”、“望门儿”等处。 　　6.边击――用锣锤敲打锣面发出“荒芜”的音响，如“更鼓”等处。 　　7.沿击――用锣杆击打锣边，发出“沙沙”的音响，作为“风声”、“雨声”、“水声”、“钟声”等效果。 　　8.响击――响击放音打击锣的自然音色，使其泛音延长，一般大致分为“全音符”、“二分音符”等效果，如锣鼓经中的[一锤锣]、[叫头]等处。 　　二、铙钹的演奏： 右手由上而下，左手由下而上，相互扣击，产生声音。相击后双钹马上张开，使其余声放出。击钹时，上半臂稍动，以肘关节为中心轴，以小臂和腕力使两钹相击。切忌摁打、软腕子，也不能用胳膊直打。两臂自然放松。两钹重量不等，轻的音低用于右手，重的音高用于左手。其技有：响击放音、轻击放音、颠击、搓击、揉击、掩击、闷击、颠搓八种功能： 　　1.响击放音――钹碗严对钹碗，钹边严对钹边，两扇碰击而有弹力，求得钹的最好音色――“波儿”，这种敲击法称作响击。所谓响击放音，是指敲击后的泛音不是立即收掉而是酌情掩收，以“才”字作为响击代声字。 　　2.轻击放音――两扇钹相击的力度小于响击，并且不急于把手分开，而让两扇钹彼此有所“吃音”而求得弱哑之声，以“七”字作为轻击的代声字。 　　3.颠击――一种是借敲击后的振动，再用颠击法使铙钹颠颤起声，这是两扇钹分离的方式，[吊钹]用。另一种是使两扇钹呈内离外连的状态，它仅靠手腕的颠击力使钹发出“七七”的连续声，[撞金钟]用。 　　4.搓击――就是搓钹。方法是轻击放音与响击放音交替进行，左手持底扇往上击而右手持上扇击后抬手时，发出声音较弱，求得“七”音；右手持上扇往下击而左手持底扇击后抬手时，发出声音较强，求得“才”音，连续击打“七才”之声称为搓击。 　　5.揉击――就是揉钹。其方法大致同于搓钹，但搓钹是将铙钹平放怀中呈抱月式，而揉钹则铙钹呈斜立（或竖立）式，揉击速度快于搓击。搓击用于[串子]中，揉击用于[急急风]中。 　　6.掩击――就是响击后把余音掐住，也叫掐音。掩音的方式是响击后把两扇钹迅速对放在大腿上，使铙钹即刻停止振动。“才0”字是掩击的代声字。 　　7.闷击――有意识地不把钹击响，而是求得它的哑声，“扑”字做代声字，闷击的方式是将铙钹对放在大腿上碰击。闷击音响在[夺头]等锣鼓点中使用。 　　8.颠搓――颠击和搓击相结合并采用掐音方式称作颠搓。所产生的音响效果是“七七0”之声，这种颠搓声音在[劈杆子]锣鼓点中使用。 　　铙钹的节奏感，技能与功力的要求与大锣基本相同。 　　三、小锣的演奏：两手置于胸前，以锣板下端击打“锣门”，击锣门时，主要靠拇指、中指与腕子上下摆动的“甩劲”，击打出各种音响不同的效果。其技能有：连击、重击、轻击、顿击、点击、闷击、边击、沿击八种功能： 　　1.连击――快速击打锣门，使其发出清脆、音响一致的自然音色。如锣鼓经中的[紧急风]、[快长丝头]等处。 　　2.重击――以腕子之力重击“锣门”。这是小锣的正常打法，多用在锣经的“台”、“切”、“仓”音上。 　　3.轻击――用腕力轻击“锣门”。多用在锣经的“令”音上。 　　4.顿击――即“捂音”打法。是用腕力