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当代书法的“制作”现象与艺术反思 　　在当代强大的媒体社会的推波助澜之下，眼球经济比以往任何一个时期都要活跃。网络需要眼球，只有点击率才是网站价值的集中体现；电视需要眼球，只有收视率才能保证电视台的经济利益；杂志需要眼球，只有发行量才是杂志社的经济命脉；书法也需要眼球，只有形式出挑才能吸引评委的目光，藏家的腰包与公众的喝彩。 　　无疑，这是一个视觉与眼球的时代，然而，过度追求视觉与感官刺激，对书法艺术本体也是一种伤害。在书法视觉化诱导下，具有悠久历史的中国书法创作生态正逐渐恶化，面临着日益盛行的“制作”化书风，这种“真”制作与“假”创作，以花样百出与叠乱迷离的外在形式干扰正常的艺术创作，与书法艺术的诗性传统背道而驰，不仅扰乱了书法艺术创作的正常秩序，而且对公众的艺术审美形成极为严重的畸形误导，更为严重的是使书法艺术沦为低俗工艺的危险。 　　当代中国书法的“制作迷局” 　　纵观目前的全国性书法展览作品，一个明显的特，止是“四多四少”：一是行草多，篆隶少；二是拼接多，单幅少；三是大幅多，小幅少；四是有色多，无色少，这是四个最典型的书法视觉化特征。从这个现象背后透露出来的，应该也是四多四少：重复多、思考少；技巧多、性情少；形式多，内容少；制作多，创作少。 　　当代中国书法的“制作化”现象其实质是一种“假创作”，或者称之为“仿真式”创作，即为了把古今名家的作品作为摹仿的对