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影像文本的符号化及其意义建构 　　【摘要】 以好莱坞经典作品《十二怒汉》（1957）为蓝本改编的电影《十二公民》，结合中国社会的现实状况，以模拟场景为主体构架起一个具有中国特色的法庭故事。本文试图通过分析影片独具特色的影像文本，挖掘其蕴含的符号化表意特质以及异质化舞台空间聚合的多元意义，探析影像文本的现实人文关怀。 　　【关键词】 影像文本；封闭空间；符号化与表意性；意义建构 　　[中图分类号]J90 [文献标识码]A 　　近年来，大众对视觉奇观的持续追逐，已然使得商业电影成为消费时代市场的宠儿。《十二公民》的问世，却刺激了业已形成的电影视觉惯例。该片摒弃偶像阵容、数字特效等商业化元素，依托话剧导演徐昂的深厚功底，将舞台戏剧的风格移植到电影之中。鲜明的符号化影像特质、封闭性叙事空间和舞台式戏剧表演，成为电影受众聚焦该片的重要原因。文章主要从影像文本的符号化表达、空间场域的意义性建构以及戏剧话语的现实性观照等方面，探析《十二公民》在影像文本的符号化及其意义建构方面的艺术特色。 　　一、影像文本的符号化表达 　　电影符号学创始人麦茨认为，符号作为能指和所指的结合体，它与现实世界的联系是建立在相似性而非任意的随机性之上的。“电影是一种现实世界的语言， 它特殊的本质在于把世界转换成一种述说，其‘世界性’因而得以保留。”[1]80电影能指和所指之间的相似性虽然是符号化的，