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第九章 爱情类型;类型元素;第一节 内地部分;（2）谴责感情不专，对见异思迁的思想与行为进行了有力的揭露和批判。 （3）抨击社会的罪恶，以现实主义的态度来展现物质和金钱的诱惑、封建礼教的扼杀是多少纯洁爱情遭受磨难、酿成悲剧。 　　1926年，洪深作品《四月里底蔷薇处处开》和《爱情与黄金》。 　　1926年《玉洁冰清》，欧阳予倩编剧、卜万苍导演。 　　 ;袁牧之《马路天使》 　　影片被法国电影史学家乔治·萨杜尔赞誉为“风格极为独特，而且是典型中国式的”影片。这部影片的出现，使中国有声电影登上了更高的艺术境界。;50年代—1966年;《我们村里的年轻人》（1959，苏里导演） 《我们夫妇之间》（1952，郑君里） 《冰山上的来客》（1963，赵心水） 《女篮五号》（谢晋） 《芦笙恋歌》（1957）（少数民族爱情题材） 这类影片的特点有： #1情感表现基本上比较纯洁、含蓄、相当有节制的。 #2情感表现都与革命战争和社会主义建设事业相联系 #3感情的评价，以政治尺度为多。 #4情感矛盾的解决，都以简单圆满的方式来解决。 ;80年代黄祖模的《庐山恋》等历史政治爱情片;第二节 香港部分;五六十年代;80年代以后： 重要导演及作品 　　关锦鹏《胭脂扣》《阮玲玉》《红玫瑰与白玫瑰》 　　张艾嘉《最想念的季节》《少女小渔》《心动》 　　陈可辛《双城故事》《甜蜜蜜》《如果……爱》 　　许鞍华《倾城之恋》《今夜星光灿烂》《半生缘》 　　罗卓瑶《秋月》《潘金莲之前世今生》《我爱太空人》 　　张婉婷《秋天的童话》《八两金》《玻璃之城》 　　张之亮《自梳》《仙乐飘飘》《慌心假期》 　　严 浩《滚滚红尘》 　　尔冬升《新不了情》《忘不了》;关锦鹏与《胭脂扣》 影片根据香港著名通俗作家李碧华的同名小说改编而成。 关锦鹏自己所说“我自己是男性，但同时亦不能否认自己有很多女性的感触，以前电影中的女性感触，不多不少是自己的投射。” 影片借重香港流行的鬼片类型，形成独具特色的“复调式”时空结构模式。 女性形象描摹，关锦鹏新颖独到地抓住了“心理情感层面”。;陈可辛《甜蜜蜜》： 　　1、漂泊的主题。 　　2、细腻的叙事。 　　3、精湛的表演。 　　4、音乐歌曲的妙用。 尔冬升《新不了情》： 　　1、特定时代的怀旧温情电影。 　　2、叙事风格、影像风格朴素真切。 　　3、人物形象设置理想化。 王家卫《花样年华》;第三节 台湾部分;琼瑶电影特点: 1、角色设置 男女主人公贫富\地位悬殊 正常人与残疾人 2、情节设计 多角关系 一见钟情,经历磨难 3、演员组合 金童玉女型：二林二秦 4、整体风格 唯美浪漫、脱离生活现实;70年代 李 行 　　1973年之后，不仅著名导演李行又回到琼瑶电影的轨道上来，拍摄了《彩云飞》《心有千千结》《海鸥飞处》等影片。 陈耀圻 1976年，根据华严原著,改编电影《蒂蒂日记》 陈鸿烈 《我是一片云》,琼瑶第一次身兼四职 刘立立 《梦的衣裳》等 白景瑞 　　整个七十年代，白景瑞共拍摄了《再见阿郎》《一帘幽梦》等21部影片。创作的题材样式非常丰富，但最突出、最多的还是执导根据琼瑶、玄小佛小说改编而成的爱情文艺片。;　90年代以后 　　新新电影中，更多独特个性、形式丰富、题材另类的作品。 　　 蔡明亮《爱情万岁》 　　陈国富《我的美丽与哀愁》 　　林正盛《爱你爱我》 　　陈以文《运转手之恋》 魏德圣《海角七号》