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PAGE  PAGE 4 文学这场婚姻 　　庞余亮：我们生命中第一次的婚姻是跟生活结婚，第二次婚姻是与文学结婚。今天让我们跟我们庸常的生活离婚，进入第二次婚姻，与文学结婚。在文学的婚姻中，有很多东西纠缠在一起，就如我们今天和《雨花》读者俱乐部的同仁一起要探讨的小说《柴锁平的第二次婚姻》中的婚姻一样，那里面，既有灵与肉的纠缠，又有日常与远方的纠缠。 　　顾文敏：鞋子舒不舒服只有脚知道。小说里的男主角在外人看来艳羡的婚姻里过得并不幸福，但是我觉得从小说的角度讲，故事的叙述偏沉闷，情节发展中冲突不足，缺少画面感。就像看一部电影，情节的发展大部分靠的是旁白，观影人的感受，视觉的冲击力度就不够。我觉得贾燕人物的特征比较模糊，作者交代了她进入婚姻的无奈，但是有些铺垫还是不太够，比如孩子的出生没有激发她作为女???的这种母性。小说的写作一定要通过冲突来触动读者的心弦。这个小说的冲突不是很够，小说的结尾不错，但是余味不是很够，是不是可以进一步暗示通过这次冲突让他们产生了交流，最后有产生圆满的可能性。或者贾燕在打了这两巴掌之后可能想彻底地挣脱婚姻的牢笼。同样柴锁平感到惊诧和愤怒，这样余味更重一些。 　　蔡永祥：小说的开头并不好。她说贾燕几次流露出不满，可是小说中没有显示出不满。小说的背景可能是模糊的，或者说是可疑的。柴锁平对第二次婚姻中的孩子并不是很亲近，他摔了电视机，孩子才被吓哭了。在吵架的过程中，儿子就已经要哭了，我觉得这个场景是不准确的。 　　庞余亮：这个小说是有追求的，她用一种静水深流的方法，慢慢地将小说往前推。但是她往前推的这个力量不够。两个人是生活中的孤岛，孤岛与孤岛之间有水，但是之间的浪花没有激出来。小说中人为地制造了一些浪花，比如摔电视机，小说更讲究的是逻辑性。小说中有很多地方显得太过随便，比如女性的角色都是小学老师，第5段她讲到了摔电视机，一直到了第33段再次讲到了摔电视机，中间隔了这么多段，这就说明小说的节奏感是有问题的，小说的作者可能一开始写的时候就想到了结尾，这是一种写小说的方法，但是这种写作方法容易固化，她的目标就是一直向着贾燕反抽的目标而去。如果让我来写，我第5段就是第1段，然后围绕这个摔电视和耳光开始。 　　何雨生：其实一万字对于一个短篇来说，是非常舒服的，不论是情节的展开还是人物的刻画都应该是很从容的，但是小说的情节很平，本应该看得很流畅的，但是小说我们读起来很吃力。这个小说其实就是两巴掌的事情，假如我写的话，可能两三千字就解决了。我觉得小说叙述的节奏应该改换一下，她的目的性很强，直奔着两巴掌而去，有点像军人的步伐，比较单调。站在小说的角度，应该是文人的步伐，东张西望、左顾右盼，或者回回头的写法。人物比较扁平。其中两个次要人物，一个徐晓红，一个马秀丽。我觉得徐晓红可以深入下去，贾燕之所以现在这个状态，应该与闺蜜有一些关系的。假如我写的话，要加强她们两个人的互动性。 　　郭翠华：我觉得作家在代替自己说话，她在叙述，人物没有成长背景，比如贾燕最后的结尾看起来非常好，但是她为什么会甩这两巴掌，小说中没有交代。小说中缺少文学的东西，叙述太多，她在替这几个人说话，应该是人物自己说话，尤其是心理的描写。人物没有成长的过程。 　　葛安荣：这篇小说表现了当代婚姻的一种尴尬与无奈的存在状态。两个人的生活习惯以及价值观念都不一样，性格脾气不一样，因此缺乏沟通，无法包容理解对方。平静中蕴藏着波澜。柴锁平的内心还是比较丰富的，经过第一次婚姻的失败，他用心用情呵护这个家庭，为后面的发展埋下了伏笔。假如我来写，不会这么过于琐碎，现代婚姻投影的写法，单纯地写婚姻，写生活，如果加入文化的、经济的投射，比如柴锁平在单位上的状态，小说可能厚度上更重。小说用了三分之一的篇幅写柴锁平与前妻的交往回忆，我觉得有主次颠倒的感觉。 　　毕飞宇：判断一个小说好不好，首先要看小说的密度。如何让它的密度提高，是我们要解决的问题。那么短的第一段写柴锁平对第二个老婆的不满，可就在这么短的文字里这个信息他重复了两遍。比如“……这样不是挺好吗？”这句话一出现就将小说的质地拉空了，粗毛大孔。假如这个小说一上来，柴锁平是这样的状况，紧接着一个抱怨，这个小说的密度会紧密得多。小说的开头很重要。这个小说的四分之一才出来，我就知道这个小说是松的。如何让它变得紧致起来呢？小说的信息量是非常珍贵的东西，要尽可能多的提供信息，信息越多，小说密度越高，小说越好看。如何让小说密度高呢，就是要节省文字，如果你这个地方已经表现过了，用同样的文字就要寻求新的内容，如果你不能提供新的内容，那么就要立即把它删掉，一点点都不能保留。第二个问题。这个小说写的什么？不就两巴掌嘛？这两巴掌完全可以让这个小说呈现出两种不同的走向和精神气质。一种可能是这个两巴掌是一个微型小说的体量