浅析农村题材电视剧中悲剧性农民形象的缺失.docVIP

PAGE  PAGE 5 浅析农村题材电视剧中悲剧性农民形象的缺失 　　【摘 要】本文通过对农村题材电视剧中悲剧性农民形象缺失的问题分析，指出悲剧审美在农村剧题材电视剧中具有的意义和价值，以期为我国的农村剧在以后的创作上提供借鉴。 　　【关键词】农村剧；悲剧性农民形象；缺失 　　中图分类号：J971.2 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）12-0094-02 　　由于农村和农民在我国的历史及现实中占有重要的地位，因此，农村剧题材电视剧（以下简称农村剧）一直备受创作者和观众的重视。改革开放以来，农村剧暂别了文革十年的荒凉期，开始了新的探索与发展。中国第一部单本剧《三家亲》拉开了新时期农村剧发展的帷幕，也成为其后众多农村剧问世的先声。在此后的三十多年间，农村剧的创作随着社会大背景下的中国农村、农民的地位以及农业政策的调整而几经曲折。2002年，随着《刘老根》的热播，农村剧掀起荧屏浪潮，农村剧在创作数量上呈现繁荣之势，但是繁荣的背后存在诸多问题，其中农村剧中悲剧性农民的形象缺失就是问题之一。本文主要阐释悲剧性农民形象在农村剧中缺失的现状，并分析其缺失的原因，希望能给农村剧在未来的创作方向上提供建议。 　　关于农村剧现今面临的问题，不少学者都做出了分析，例如：周星在《文化概念变异视野中的农村剧概观》一文中指出：“20世纪的农村剧创作偏向悲剧的表现，而21世纪的农村剧创作更多偏向喜剧表现”、“20世纪创作的严肃探寻，如今不由自主向娱乐展示转变，人物性格塑造向小品表现方式转变”。[1]薛晋文在《新世纪农村题材电视剧的缺失与等待》一文中也指出：“在现今的农村剧存在着喜剧性与悲剧性的失衡”。[2]以上两位学者都提出了如今的农村剧在创作上存在着悲剧性缺失的问题，而悲剧性具体在哪一方面缺失，学者们都未做细入深究。因此，笔者选取农村剧中悲剧性在农民形象中缺失这一问题进行分析。 　　新世纪以来，农村剧出现了喜剧化的创作趋势，其中以“赵本山系列农村剧”为代表，这些作品在人物形象和叙事情节中都赋予了喜剧化的表达，特别是在剧中农民形象的塑造上，出现了对农民形象的戏谑和恶搞，而历史和现实赋予农民的“悲剧性”被隐蔽了。 　　一、悲剧性农民形象缺失的现状 　　2002年以来，随着《刘老根》、《马大帅》等作品的流行，具有喜剧风格的农村剧渐成泛滥之势。因为，轻松幽默的喜剧比沉重苍凉的悲剧更能受到大众文化市场的青睐。随后，《希望的田野》、《烧锅屯的钟声》、《圣水湖畔》、《别拿豆包不当干粮》、《乡村爱情》系列、《插树岭》等一批农村剧向喜剧风格靠拢。 　　农村剧中为了营造“笑果”，刻意将作品中的农民形象塑造成在生理上有着某些缺陷的人。例如：《乡爱爱情》系列就塑造了多个有生理缺陷的农民形象，如剧中王氏集团董事长王大拿的儿子王木生，在一次意外事故中舌头受损，导致口齿不清，后因此缺陷导致多次相亲失败。另外，剧中的赵四由于面部肌肉瘫痪，说话时嘴角总是抽搐，加之戴着一顶破旧蓝帽子，给人一种滑稽的感觉。还有，小气鬼刘能患有口吃的毛病，说话结巴，每当情绪激动时尤为严重。再有，王大拿的助理刘志，此人一条腿长一条腿短，走路一脚深一脚浅，又因为脑袋大被别人送外号“刘大脑袋”。这些用丑陋和残疾来塑造的农民形象虽然博得观众的欢笑，增添剧中喜剧的氛围，但是也在一定程度上遮蔽了农民本身的淳朴、敦厚，有失真实。对此，一些艺术批评家也指出：“这些剧以表现人物的生理缺陷来制造笑料的做法，事实上违背了艺术审美价值的评判标准”。[3]综上可以看出，如今农村剧中悲剧性农民形象被充满滑稽的喜剧性农民形象所代替。 　　二、悲剧性农民形象缺失的原因 　　悲剧性农民形象在农村剧中的缺失的原因多样复杂，例如：真正农民作家的匮乏，创作者缺乏真实的创作体验及批判现实的勇气等等。笔者主要从文化的角度将悲剧性农民形象在农村剧中缺失的原因归结为两点：一是大众文化娱乐消费，大众在进行文化消费过程中可以产生舒适愉悦的感觉，这种娱乐方式最适合每日奔波繁忙，渴望放松、愉悦的现代人。近几年随着传媒消费主义的异变，在经济利益的驱动和消费性的追求指引下，电视节目也越来越多地倾向娱乐化，农村剧也不例外，喜剧化的农民形象和搞笑的台词，给观众带来了许多欢声笑语。但是，欢声笑语的背后却是意义深度的消解。而现实的文化语境，我国处在这样一种文化语境中，即我国的社会文化、电视文化以及电视剧被一种“恶性娱乐化”[4]的氛围笼罩着，致使我们的文化生态环境严重失衡。尼尔?波兹曼在《娱乐至死》这本书中提到了“娱乐致死”的观点，“恶性娱乐化”便是对“娱乐至死”的轻微描述。我国当前的电视文化虽说还没有严重到“娱乐至死”的境地，但已经出现了“恶性娱乐化”的倾向。在这种倾向下，农村剧用喜剧来包装故事，用人物来娱乐观