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PAGE  PAGE 11 美国动画片中龙形象的神话建构及其对中国的启示 　　【摘要】美国动画片运用龙文化在国际市场中一次又一次缔造出票房佳绩，中国的龙文化重新被赋予了新的视觉功能及象征意义，并有别于传统。经研究发现，无论龙成为动画片中何种形象类型，皆能普遍反映出受众喜爱的同质性基础，亦即快乐的元素，而龙文化也通过现代意义的转换形式，为美国文化打造出极具商业价值的新兴品牌，该形式对中国动画产业具有新的启示。 　　【关键词】美国动画；龙文化；龙形象；神话学 　　一、引言 　　回溯中华文化的历史脉络，龙文化的起源有千百种说法，龙所赋予的每件事物都象征着中华民族的精神延续，也反映出中华民族的文化底蕴。而今，龙文化通过大众传媒被赋予更多的现代意涵与新兴价值，尤其是美国动画片运用龙文化成功展现在国际市场中，一次又一次缔造出票房佳绩，中国的龙文化重新被赋予了新的视觉功能及象征意义，并有别于传统。因此，透过美国动画产业的视角来探析龙文化在当代社会中的意义再现，进而提出研究问题：在传媒当道的全球化时代，美国动画片为何选用龙文化作为现代传媒营销的品牌对象？其背后有何原因及影响？ 　　二、美国动画片中龙形象的类型与造型 　　以卡通王国著称的美国，动画片承载着好莱坞电影光环的荣耀，代表公司诸如迪斯尼、梦工厂、华纳兄弟等，许多动画作品风靡全球，留下许多脍炙人口的经典作品。就整体市场而言，美国动画片从商业运营的成熟模式，广纳创意人才的策略，以及不断缔造票房佳绩等方面皆成为引领前沿的指标。鉴于美国动画片在国际市场中的成功发展，本文以此作为研究的开端，探讨龙文化如何通过现代形式的视觉形象再现及转变问题。首先，进行动画片的抽样挑选，符合本文研究美国动画片中拥有龙文化的角色形象，共有5部，依次为《花木兰》（Mulan）、《驯龙高手》（How to Train Your Dragon）、《怪物史瑞克》（Shrek）、《睡美人》（Sleeping Beauty）和《魔剑奇兵》（Quest For Camelot）。其次，除去“出品时间”因素，从“龙的造型”“龙的名称”“龙的角色”“色彩运用”“神性程度”，以及“视觉造型”六个不同维度来分析龙形象的构成（见表1）。 　　再次，本研究将分别对各动画片进行详细探讨。 　　《花木兰》：木须龙[1]（见图1），龙形象以神龙造型为框架，身形有别于传统巨大龙身，以极小身形代替，红色是木须龙的主要色彩，表现出角色鲜明活泼的开朗个性，角色拟人化。故事背景以中国民间故事作为主轴，神性程度维持在很高的水平之上。视觉造型方面，木须龙以可爱造型为主，充满欢乐元素情节。 　　《驯龙高手》：翼龙夜煞[2]（见图2），身形巨大，擅长飞翔，黑色是夜煞的主要色彩，黑色呈现出温和及沉稳的亲切感，角色非拟人化，纯粹以表情与肢体形态和主角互动，神性程度为一般高。该角色虽摒弃中华传统的龙文化特征，但却为本动画片带来全新的视野，龙形象以可爱造型模样呈现。 　　《怪物史瑞克》：喷火龙[3]（见图3），作为友善的配角，在剧中，喷火龙为怪物史瑞克的好友，身形庞大，擅长飞翔，粉红色代表成熟女人的魅力，睫毛凸显出女性特征，角色拟人化，具对话情节，喷火龙和驴子成为热恋对象的情节，神性程度一般高。喷火龙以较成熟的女性形象作为出发点，具备温驯样貌，呈现出异于传统龙文化的形态特征。 　　《睡美人》：恶龙[4]（见图4），作为敌对角色，当王子闯入充满荆棘的老旧城堡，为拯救心爱的公主，和恶龙展开一场大战。恶龙作为武力与霸权的象征，展开正邪两方的拉锯战，龙的形象依照故事需求展现巨大无比的龙身。恶龙以黑色象征邪恶的力量；叙事方面，恶龙被设定为无对话情节，喷火作为不友善的敌对概念，相较于传统，神性程度亦一般高；视觉造型以凶猛邪恶作为主要形象。 　　《魔剑奇兵》：双头龙[5]（见图5），作为友善配角，该动画片为冒险类型，故事讲的是女主角为完成父亲遗志，身负保家卫国的重大责任，面对作为镇国之宝的石中剑被恶人抢走，展开寻找宝剑的旅程，女主角和男主角相遇以后，同时遇上双头龙并在双头龙的帮助下完成任务。双头龙全身以蓝色为主要色调，具备叙事功能，神性程度一般高，因整部动画以喜剧为主，搭配欢乐的情节，双头龙的视觉造型给人一种可爱的印象。 　　由表1可知，各动画片中的龙形象具有不同的特征，大致皆与剧本内容有所关联。此外，由于龙本身已具备高度神性色彩，因此无论片中龙的形象角色是否拟人化，神性程度皆维持在高位状态。在角色定位方面，若为配角，则龙形象通常会以活泼个性化的态度呈现，反映剧中欢乐情节的部分，故事剧本也多偏向喜剧成分。色彩方面，若为红色，代表角色的活泼个性，另外，也代表了热情、积极、温暖；若为黑色，一方面代表温和与沉稳，也代表忧伤和不幸，另一方面，也象征着邪