中西方青铜艺术比较论文.doc

论文题目：青铜时代回眸 ------------------中西方青铜器之比较 作者：张才增 学号：0612474 院系：文学院东方艺术系 指导老师：陈肄东 青铜时代回眸 ------------------中西方青铜器之比较 青铜时代（或称青铜器时代或青铜文明）在考古学上是以使用青铜器为标志的人类文化发展的一个阶段.青铜化时代一词最早由丹麦国家博物馆的管理员.是用来区分展览各个不同时代的历史文物而起的. 青铜是人类掌握的第一种金属材料,而青铜器起源也较早,关于青铜器,中西方都有各自的传说.如中国的“黄帝采首山铜，铸鼎於荆山下。鼎既成，有龙垂胡涘下迎黄帝。黄帝上骑，群臣後宫从上者七十馀人，龙乃上去”（《史记》）；“昔夏方有德，远方图物贡金，九牧铸鼎象物，使民知神奸。故民入川泽山林，而魑魅魍魉莫能逢之”（《左传》）；在西方的《古希腊神话与传说》中，当佩尔修斯在???找戈尔工途中，雅典娜给予一面青铜镜盾，盾面光滑如镜，佩尔修斯借反射影像避免直接看到美杜莎的臉，从而杀死了蛇妖美杜莎。 这也就是说在很早的传说时代（石器时代）人类就已经开始了青铜器的使用！然而这还不是青铜时代，青铜时代是稍晚之后才出现的！世界各地进入青铜时代的时间不一。世界上最早进入青铜时代的是巴勒斯坦地区，约在公元前3000年至公元前2900年（又称旧青铜时代）；埃及虽然在公元前4500年左右就进入了铜石并用时代，但并没有进入纯粹的青铜时代；爱琴地区在公元前2600年进入青铜时代，这是包括了两河流域在内的。至于具体到克里特，则是在公元前2000年左右和西西里地区几乎同时进入青铜时代。中国至少在公元前2000年（即夏朝时期）就已进入青铜时代。西方（爱琴及周边地区）的青铜时代结束语公元前7-6世纪。而中国的青铜时代也在公元前5世纪（即战国时期）结束。本文就青铜时代以中国为代表的中国青铜器和以爱琴及周边地区为代表的西方青铜器作比较。 首先，在形制和规格上。中国的青铜时代即夏商周（不包括战国）三代，体系庞大，器形分类复杂。按功用分可分为：礼器、兵器、乐器、车马器和杂器。礼器包括食器、水器、酒器、炊煮器等。而其中炊煮器鼎、鬲、甗等；有食器又分簋、盂、簠、豆；酒器有觚、爵、斝、尊、罍、盉等；水器有盘、鉴等；乐器有钟、鼓、铃等；兵器有刀、钺、戈、矛、鏃、胄等；车马器和杂器有辖、马衔、銮铃、炉、带勾、灯等。这其中礼器和兵器占了主要地位。 青铜礼器十分发达是中国古代青铜文化区别于其他国家古代青铜文化的一个显著特点之一，这也是中国古代青铜文化的本质特点。礼器的发达是由中国古代奴隶社会异常强大的“宗法血缘”关系决定的。人们对祖先、对神灵的崇拜远远超越了对于自身的认同。夏代已出现了青铜礼器。到了商代，特别是商代晚期青铜礼器已十分发展成熟，主要的器类都已具备。在古代社会中，它被当作统治阶级等级制度和权利的标志。 而相比之下，西方的青铜器则没有这么复杂。它有酒器，比如铜酒杯、调酒缸、酒壶；礼器（祭祀器）如神像；兵器如剑、斧、匕首、鏃、胄、盾等；生活用品如镜、胸针、马镳等。西方青铜器更偏重于世俗生活。太没有像中国一样有庞大的系统。在使用上也不像中国这样有明显的规格。 其次，在纹饰上。中国青铜器主要以动物纹为主，几何纹次之，人物纹罕见。这其中动物纹，包括饕餮纹、夔龙纹、凤鸟纹、蝉纹、蛇纹等； 人面纹，有人面具，人形雕塑。其中最有代表性的是四川广汉三星堆出土的铜人像。 几何纹， 包括漩涡纹（一说火纹）、回文、云雷文、乳丁纹，以及罕见的多角星纹（如 隶属于夏文化的齐家文化遗址出土的七角星菱纹镜、十三角星菱纹镜）等。 植物纹，在这一时期不多见，仅作为边角装饰，存在于周后期（春秋战国）。 西方青铜器的纹饰主要以人物为主，动物主题在其中占重要地位，几何纹为辅。 他们的人物主题 包括面具、雕像（如《宙斯雕像》、《波塞冬雕像》）等 。 动物主题的内容丰富，较多的有狮子、猛虎、牛羊、马、斯芬克斯、格里芬等。 几何纹 如 多角星、螺旋纹等。 第三，在创作手法上。我们不妨拿中国的四川广汉三星堆《铜立人》与古希腊的《波塞冬神像》做一下比较。我们可以看出，中国的青铜人像偏向于抽象，效果较平面平面。嘴和眼，以及耳鼻都是抽象换的的，夸张的，高度概括化的。而且我们再看它时会觉得就像是在一张纸上画好了五官，然后再把这张纸五官向外卷了起来，成一个圆通上的浅浮雕一样。而《波塞冬神像》给我们的感觉是简直是真人体的灌模一般。它的人体比例、生理结构、甚至须发都立体真实表现了出来，而且人体动态感强烈。尤其腹部和四肢的肌肉，如果没有严谨理性的精神是很难做到的。 中国艺术的创作手法一抽象概括为主，以脱离现实的，类似于精神存在的符号化的形象来表达某种愿望或想法，类似于索绪尔符号学中的事物的能指功能与所指功能；而这种愿望又是历来共同的、所达成共识的