诗歌二轮之描写手法.doc

诗歌二轮之描写手法（事物、景物） 领悟高三的胜利密码 班级：__________ 姓名： 塑造事物形象的方法： （1）从整体构思看，托物言志，常用比喻、象征、拟人、对比。 （2）从具体描写的方法看，除了正面描写（形、声、色、味、动作等）之外，还常用侧面烘托（其他物、环境、人等）的手法。 例： 卜算子 黄州定慧院寓居作 苏轼 缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。 惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。 【注释】此词作于苏轼被贬黄州之时。 手法分析：上片开头两句写出了寓居环境的寂静烘托出鸿的孤。 下片采用托物言志的表现手法，通过写孤鸿惊恐不安，心怀幽恨，拣尽寒枝，不愿栖息，宁愿忍受寂寞和寒冷，表现了自己被贬后内心的幽愤寂苦之情。（从“虚实结合”“比喻”“象征”“衬托”等角度分析，也可。）如拣尽寒枝不肯栖：拟人；虚实结合（或类比）；孤鸿不愿选择高枝栖息，宁愿忍受寂寞和寒冷；用孤鸿自比，表现了自己遭到贬官后内心的孤苦和清高。 详解：上阕写的正是深夜院中所见的景色。“缺月挂疏桐，漏断人初静。”营造了一个夜深人静、月挂疏桐的孤寂氛围，为幽人、孤鸿的出场作铺垫。接下来的两句，“时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。”周围是那么宁静幽寂，在万物入梦的此刻，没有谁像自己这样在月光下孤寂地徘徊，就像是一只孤单飞过天穹的凄清的大雁，让人联想到：“幽人”那孤高的心境，正像缥缈若仙的孤鸿之影。这两句，既是实写，又通过人、鸟形象的对应、嫁接，极富象征意味和诗意之美地强化了“幽人”的超凡脱俗。 下阕，更是把鸿与人同写，“惊起却回头，有恨无人省。”通过动作直写自己孤寂的心境。人孤独的时候，总会四顾，回头的寻觅，找到的是更多的孤独，“有恨无人省”，没有谁能理解自己孤独的心。世无知音，孤苦难耐，情何以堪？“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。”写孤鸿遭遇不幸，心怀幽恨，惊恐不已，在寒枝间飞来飞去，拣尽寒枝不肯栖息，只好落宿于寂寞荒冷的沙洲，度过这样寒冷的夜晚。这里，词人以象征手法，匠心独运地通过鸿的孤独缥缈，惊起回头、怀抱幽恨和选求宿处，表达了作者贬谪黄州时期的孤寂处境和高洁自许、不愿随波逐流的心境。作者与孤鸿惺惺相惜，以拟人化的手法表现孤鸿的心理活动，把自己的主观感情加以对象化，显示了高超的艺术技巧。 练习： 州宅堂前荷花 范成大① 凌波②仙子静中芳，也带酣红学醉妆。 有意十分开晓露，无情一饷敛斜阳。 泥根玉雪元无染，风叶青葱亦自香。 想得石湖花正好，接天云锦画船凉。 【注】①范成大（1126～1193），苏州人，晚年退居家乡石湖。此诗为范成大外任地方官时所作。②凌波：水面之上。 本诗颔联描写精妙，试作具体分析。（6分） 2．同是写荷花，本诗与周敦颐的《爱莲说》相比，抒发的情感有何异同？请结合诗歌后两联作简要分析。（5分） 广群芳谱 （清）刘灏 六出玉盘金屈卮①，青瑶丛里出花枝。 清香自信高群品，故与江梅相并时。 次韵中玉水仙花二首（其一） （宋）黄庭坚 借水开花自一奇，水沉②为骨玉为肌。 暗香已压酴醵③倒，只比寒梅无好枝。 注：①卮：酒杯。②水沉：沉香木。③酴醵（tú mí）：花名。 这两首诗共同表现了水仙花的哪两个特征。（2分） 4．简要分析这两首诗在表现手法上的异同。（5分） 塑造景物形象的手法： 四个结合：动静、虚实、正侧、点面 三个角度：（观察）远近、高低、俯仰；（感官）视、听（视听结合）嗅、味、触（多感官描写）、通感；（描绘）绘形、绘声、绘色 四种技法：白描、工笔、渲染、列锦 六种修辞：比喻、比拟、夸张、对比、衬托（正/反）、双关 例： 南柯子·忆旧 仲殊 十里青山远，潮平路带沙。数声啼鸟怨年华。又是凄凉时候在天涯。 白露收残月，清风散晓霞。绿杨堤畔问荷花：记得年时沽酒那人家①？ 【注】①家：句末语气词，加强语气。 手法分析：①远近结合。“十里青山远”是远景，写出了青山历历在目之景；“潮平路带沙”是近景，写出了潮水退去，沙迹残留的路面之状。②视听（动静）结合。“十里青山远，潮平路带沙”是视觉描写，“数声啼鸟”是听觉描写。③“数声啼鸟怨年华”，拟人，表达作者内心的愁怨。 详解：开篇两句写出了一幅山水映带的风景画面，这画面隐衬出画中人孤身行旅中的寂寞感。想借旅游来纵情山水，消除俗虑。下面他骤然发出“数声啼鸟怨年华”的慨叹，这何尝是啼鸟怨年华，而是行客自己途中听到鸟声油然而起年华易逝，青春不再的忧伤之情。鸟啼花放，原是快意畅游