“文革”时期“样板戏”的传播对艺术生态的影响的论文.docVIP

　　“文革”时期“样板戏”的传播对艺术生态的影响的论文 [摘要]“文革”期间，极“左”思潮打破了艺术领域原有的生态平衡，清除了所有“封、资、修”的“大毒草”，并通过“样板戏”的传播，建立了以“样板戏”为主导的全新艺术生态体系，并以“样板”模式统领艺术生态格局，形成了“高、大、全”、“红、光、亮”的一体化风格和单质化倾向。 　　[关键词]样板戏；艺术传播；艺术生态 　　[中图分类号]j809.2　[文献标识码]a　[文章编号]1671－511x（2012）06－0087－04 　　“文革”期间，在极“左”思潮的影响下，各级政府和组织动用官方舆论、各类媒体，全力推广“样板戏”，使之成为中华大地无人不知的“无产阶级革命文艺”的代表。“样板戏”的树立与传播，打破了艺术领域原有的生态平衡，建立了以“样板戏”为主导的艺术生态体系，从而深刻地影响了“文革”时期各类艺术的创作与生存状况。 　　一、艺术新生态的推出 　　1949年建国以后，基于建构新型意识形态的初衷，中国共产党发动了大规模的知识分子思想改造运动以及对电影《武训传》、胡适资产阶级唯心论、胡风文艺思想的大批判，但“百花齐放，百家争鸣”的提倡，仍然维持了艺术领域的多样化状态，保持了各艺术形态的基本活力。 　　“文革”初期，在全国疾风暴雨般的“破四旧”运动中，诸多艺术被视作“封、资、修”的典型代表，受到了毁灭性的打击，原有的艺术生态体系被毁灭殆尽。 　　随着“文革”的进程及政治形势的需要，官方迫切需要建立、培植符合极“左”思潮的文艺观以及与之相应的艺术生态体系。.以毛泽东“古为今用、洋为中用”的文艺方针为创作宗旨，经过革命化、现代化、民族化精心改良的几部现代京剧、芭蕾舞、交响乐作品被树为“样板”推向全国，在一片废墟的艺术领域培植起具有典范性的无产阶级文艺之“花”，建立起以“样板戏”为主体的艺术新生态。 　　独具中国民族特色，又富有现代韵味与时代精神的“革命现代京剧”成了艺术新生态中数量最广、品质最优、影响最大的艺术品种。自二十世纪以来，京剧被誉为“国剧”，拥有其他剧种所难以匹敌的观众群与影响力，因而也被视为“反革命修正主义控制得最严密、旧势力最顽固的堡垒”，“文艺革命”也因此由“京剧革命”拉开序幕。前后两批“样板戏”中，京剧和由同名京剧改编的交响乐、钢琴伴唱剧占了大多数。“革命现代京剧”成为社会主义时期中国民族艺术的代表，既表现了新民主主义革命的战争经历和社会主义建设中的斗争生活，又具有优美的民族形式。 　　此外，经过改造的西方经典艺术成为艺术新生态中引人注目的新物种。在政治激进派眼中，芭蕾舞、钢琴曲、交响音乐等，一贯表现王公贵族、仙女幽灵的悲欢离合，宣扬资产阶级的人道主义，与社会主义新文化格格不入。经过革命化、现代化、民族化的革新与创造，芭蕾、钢琴、交响乐真正为无产阶级政治服务，内容发生了根本质变，在舞台上表现中国现代革命生活，歌颂工农兵英雄人物；艺术形态上也发生了重大变化，融入了中国戏曲、音乐中的艺术元素，使古老的西洋艺术呈现出崭新的面貌。名为交响音乐，实为清唱剧的《沙家浜》，在京剧的基础上，从头至尾穿插运用了音乐、合唱、独唱、对唱、念白、朗诵、幻灯布景、合唱队员的造型动作等形式，使“革命的内容”与新颖的艺术表现形式相结合。钢琴伴唱《红灯记》把现代京剧同钢琴巧妙地“嫁接”在一起，创造了令人耳目一新的艺术形式。芭蕾舞的舞台上则第一次出现了无产阶级革命战士的形象，出现了火热的革命斗争生活。《红色娘子军》还破除了“绝对女主角”的法则，在舞剧史上第一次把男主角洪常青列为全剧的第一主人公。这些变化，使得芭蕾舞剧的艺术风格发生了巨变：原来的温文尔雅、飘逸轻盈被豪放、刚健所代替。 　　随着“样板戏”在海内外的广泛传播，代表中国主流意识形态的、以“样板戏”为主体的无产阶级革命文艺新生态已初步建立。 　　二、“样板”模式的推广 　　随着“样板戏”模式的推广，姿态万千的各类物种被整齐划一地修剪成“高、大、全”的“样板”形状，万紫千红的绚丽色彩也被“红、光、亮”的“样板”色调统一取代。 　　“样板戏”得到官方正式命名后，其创作模式也成为建立新型艺术生态体系的重要法则，从“样板戏”创作中总结出的“主题先行”、“三突出”等创作原则，“两结合”等 创作方法，成为各类艺术均要严格遵守的创作“法规”，成为裁决艺术创作是否合法的准则，稍有僭越，即被打成“反革命文艺”，受到批判、封杀。戏剧、电影、音乐、舞蹈、美术等各个艺术门类无不兢兢业业地以“样板戏”为榜样，全心全意地打造“无产阶级新文艺”。新型艺术体系在“样板”模式下建立生成，由此酝酿、创造出的艺术作品，都按照“样板戏”的模型整齐划一地生长。 　　（一）“主题先行” 　　“文革”期间，政治至上是艺术生