海跃庭院设计访日本景观设计师谈现代景观摘录.doc

海跃庭院设计——访日本景观设计师谈现代景观摘录 ——海跃庭院设计学习资料 以不同的视角、工作在第一线的专业HYPERLINK 景观设计师为中心，连载他们关于HYPERLINK 景观的对话。在通过他们的谈话，无形的景观会逐渐凸显出其轮廓来。也能听到这些专家们对景观的思考和新颖的想法。 我们请一级HYPERLINK 建筑师事务所ARK CREW的福川成一先生和S2 Design Planning的杉浦荣先生畅谈关于景观的看法。 福川成一与杉浦 荣在交谈 　　我们应该怎么看待景观和建筑的关系？ 　　杉浦我认为很难把景观和建筑视为两个完全不同的领域加以考虑。最近的建筑物，特别是地盘和构筑物之间的差异变得越来越模糊。起初景观HYPERLINK 设计师的职能是包括建筑和HYPERLINK /城市规划在内，考虑如何与周边的环境或状况建立起关系。与其说景观设计是一个完全独立的领域，我认为将它看成是截取连续的空间和时间的某个断面更为准确。 　　福川我也这么认为。日本江户时代以前可以说是景观设计先行，然后才做建筑设计。那时HYPERLINK 园艺师是先导。即使是现在仍然有在景观的基础上建造建筑物的情况。 　　杉浦把景观设计师理解成独立的职能，这种看法差不多就像在日本把建筑师的职责理解成楼房建造师（buildingarchitect）吧。 　　福川在国外，建筑师作为文化人在社会上享有非常高的信赖。 　　杉浦而在日本，建筑师一般被看成是技术人员。明治时代以后的富国政策和二战后的住宅再建，对从事建筑开发和建设的技术人员需求很大，这种情况延续下来的结果，单从学科构成中就可以反映出来，形成了现在的许多建筑学科设置在工学院中的情形。 　　您如何看待景观设计师的作用？ 　　福川有了景观设计师，在建筑项目启动的同时进行景观规划，这是最能发挥景观设计师的力量的时候。我认为在酝酿开发事业的理念的时期，最需要我们这些景观设计师。在确定了理念的阶段，风景就会在头脑中浮现。之后，考虑的就是大家一起如何实现这个风景了。 　　杉浦从项目启动阶段就介入，同投资方一起制定项目的基本框架，这一点很重要。不过我感觉一般的投资者更乐意在最初的阶段背景和理念确定之后，介入项目的整个规划和设计。但实际上当项目进行到与房地产建设方面的专业人士接触的阶段时，反而会遇到阻力。比如在没有理解理念之前，他们会说“园艺师对建筑的事情插什么嘴！”之类的话。（笑） 　　福川我们的立场最初可能不被理解，但随着项目的进行，人们自然而然会明白，谁在推动着项目的进展。我觉得这样就可以了。原本这个时代景观设计师这个职业并不普遍为人所知，我已经习惯了。 　　您在设计中有自己的风格吗？ 　　福川说起来的话，我是属于细节设计一派的人。杉浦可能是做全局设计的吧。我是从追求细节的时代走过来的人，是那种从喜欢做的事情中渐渐积累起来的那种人。 　　杉浦我也很注重细节设计，所以在施工现场加夜班画过施工图。画接缝或者金属附件的1：1详图什么的。不过在现场总被人讨厌（笑）。在做基本方案设计时，也可以说成是借助他力吧，采用的是从周围寻找适应性的做法。从周边的状况和环境中推导出设计理念。一开始自己没有先入为主的想法，只是抽出客观的要素，然后解读土地的历史和时代背景，以此为线索展开设计。 　　福川从事这个职业的人，大概都是这个想法吧。会关注大家是怎么做的，我的做法是在规划场地待着，直到想出这里应该建造什么样的风景才回去，没想出来之前决不回去。杉浦在设计时会做很多分析吧？你认为确实有那个必要吗？ 　　杉浦分析之后再展开设计，非常有助于思维的飞跃。到现在为止，我也有过于恪守规矩、僵化的一面，所以我也正在考虑是不是该试着稍微任性一些呢。 　　福川正合我意！现在这种意识很受关注，现代的项目都不是具备说服力的。不是在讲道理，而是这样来求得认同：“这是我们大家追求的梦想。尽管可能会有风险，但我们还是一起做吧？”多数情况下都能得到认同。 　　杉浦大家认同的东西、人们萌发同感的瞬间出现的灵光闪现，实际上也有着它的必然性。 　　福川大家寻求的不是各自独立的东西。日本在物资匮乏时期，设计的着眼点在于各个不同的物体。但是在物资富足的现在，需要的是把这些联成一个整体的人才。 　　景观设计师是一种生产者（producer）吗？ 　　福川我不是，但可能有成为生产者的人吧。读杉浦写的文章时，就会有这种感觉，觉得景观设计师是一种生产者，是在构筑城市与自然、乡村与城市这样完全不同的两个世界。能发挥这种作用的职业，就是景观设计师吧。优秀的建筑师能通过建筑来构筑自己的世界，我们则为了那些不是建筑师的人而存在。 　　杉浦我觉得迄今为止建筑和景观的世界全被划成纵向的工作联系。比如一个项目出来了，首先是城市规划的人把它分成不同的区块，然后建筑师在