宋代豪放词风的正式形成：苏轼词.pptVIP

宋代豪放词风的正式形成;指出“向上一路”的苏轼词;俞文豹《吹剑续录 》： 东坡在玉堂，有幕士善讴。因问：我词比柳词何如？对曰：柳郎中词，只好十七八女孩，执红牙板，唱“杨柳岸晓风残月”；学士词，须关西大汉，执铁板，唱“大江东去”。公为之绝倒 。 案：反拨柳永俗媚婉约词，倡导豪放刚健风格 提高词品;二、苏词的题材内容与风格 1、雄迈豪放： 此类作品抒写士大夫欲建功立业的胸襟抱负，以及壮志未酬、蹉跎岁月的感伤失意情怀。 体现儒家思想情怀，以立功用世为中心。 ;江城子 密州出猎 老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。欲报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨.持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 ;念奴娇? 赤壁怀古 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一尊还酹江月。 ;选评： 胡仔《苕溪渔隐丛话前集》卷五十九： 苕溪渔隐曰：东坡“大江东去”赤壁词，语意高妙，真古今绝唱。 又其《苕溪渔隐丛话后集》卷二十六： 苕溪渔隐曰：……子瞻佳词最多，其间杰出者，如“大江东去，浪淘尽、千古风流人物”（……）凡此十余词，皆绝去笔墨畦径间，直造古人不到处，真可使人一唱而三叹。若谓以诗为词，是大不然。;曹冠《燕喜词序》： 歌赤壁之词，使人扺掌激昂，而有未楫中流之心。 元好问《题闲闲书赤壁赋后》： 东波赤壁词，殆戏以周郎自况也。词才百余字，而江山人物无夫余蕴，宜其为乐府绝唱。;2、高旷飘逸 此类词深受释道特别是老庄思想影响，在遇到挫折时能性情通脱、思想达观，善于自慰自解，随缘自适。故豪放中兼寓旷达飘逸的气韵。; 水调歌头 丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇。??怀子由。 明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。 ;选评： 张惠言《词选》卷一： 忠爱之言，恻然动人。神宗读“琼楼玉宇，高处不胜寒”之句，以为“终是爱君”矣。 刘熙载《艺概·词曲概》： 词以不犯本位为高。东坡《满庭芳》“老去君恩……”，语诚慷慨，然不若《水调歌头》“我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒”，尤觉空灵蕴藉。;郑文焯《手批东坡乐府》; 发端从太白仙心脱化，顿成奇异之笔。 ; 定风波 三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去。同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此。 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。 ;选评： 郑文焯《手批东坡乐府》： 此足证是翁坦荡之怀，任天而动。琢句亦瘦逸，能道眼前景。以曲笔直写胸臆，依声能事近之矣。 ;临江仙 夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。 长恨此身非我有，何时忘却营营。夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄馀生。 ;3、冷艳孤傲 抒发高洁而孤傲的情怀 卜算子 黄州定慧院寓居作 缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。 惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。;选评: 黄庭坚《豫章黄先生文集》卷二十六《跋东坡乐府》： 语意高妙，似非吃烟火食人语，非胸中有万卷书，笔下无一点俗气，孰能至此。 《类编草堂诗馀》卷一引鲖阳居士《复雅歌词》： “缺月”，刺明微也。“漏断”，暗时也。“幽人”，不得志也。“独往来”，无助也。“惊鸿”，贤人不安也。“回头”，爱君不忘也。“无人省”，君不察也。“拣尽寒枝不肯栖”，不偷安于高位也。“寂寞吴江冷”，非所安也。此词与《考槃》诗极相似。;曾丰《知稼轩词集序》：