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解救“春晚”的建议 吐槽春晚已经不是一年两年的事了。很久之前，本人对春晚的改进有个意见。现在看到包括我喜爱的冯导在内若干英雄还陷在了春晚的泥潭里，忍不住把自己的想法写下来放到博客上。各位看官，愿意看就看吧。 春晚因为是个大杂烩、没有主题的晚会，因此观众总是可以对其有无限的想象，结果永远是期望过高、失望很大。 维也纳音乐会也有几十年了，好像根本不存在这样的问题，原因就在于这样的成功的晚会都有一个公知的相对固定的结构，把观众的期待值控制在一定范围内。春晚也需要一个固定的结构或框架、一个格式，导演只需要每年填空就可以顺利完成。 具体的建议如下： （1）固定开幕曲和结束曲 春晚的开幕曲和结束曲应当每年一样，像商标一样可以识别。听到开幕曲就知道是春晚开始了，听到结束曲就知道晚会结束了。固定这两首曲子并使之成为春晚的标志性符号。 现在的现代化舞台，已经可以容纳大型的交响乐团。本人建议开幕曲固定为李焕之的《春节序曲》。国外有圣诞歌曲，听到《铃儿响叮当》就知道是圣诞节到了。因此，如果要传承文化，应当采取同样的战略，将《春节序曲》固定为每年春晚的开幕曲。 春晚的结束曲现在是《难忘今宵》，但本人认为二胡演奏家刘天华的《良宵》的文化含义更高。建议将《良宵》作为春晚固定的结束曲 （也许每年的演奏方式可以不同）。 《良宵》非常优美动听，带给人安静、祥和、甜美的感觉。如果大家放鞭炮过节的话，这首曲子能起到中和作用，让大家即热闹、又不浮躁。 （2）晚会音乐和歌曲的选择—原则是以大家熟悉的为主 要搞砸一场晚会，就是所有的音乐和歌曲都是新的、大家陌生的。 既然是过中国年，建议春晚上凡是需要音乐的地方，应当以经典民乐为主，熟悉的旋律会带给大家安全感和放松的情绪。（三十多年来，中国很多大小城市都发生了巨变，这些巨变带给人们的未必都是欣喜，还包括失落和彷徨）。 因此，春晚要继续下去，需要确定选用音乐歌曲的原则。原则定了，以后的导演都按照这个原则选定音乐歌曲，就不会太难了。熟悉的音乐会让老一代感到安全，让儿童学习欣赏传统，让中青年人放松。 歌曲的选择，也需要确定原则：以选用当年已经流行（流行说明大家喜欢）的歌曲为主，加一定比例的老歌和一定比例的新歌。公式=60%的当年流行歌曲 +20%的传统名曲+20%的新创作歌曲。 比如某一年歌曲《鸿雁》很流行。春晚上就可以将这样流行的歌曲选用明星们唱出来，供大家欣喜。听大家喜欢的歌曲，就已经起到了娱乐大众的目的。再加一定比例的老歌（当然不是重复一万次《在那桃花盛开的地方》）。全新创作的歌曲不超过一定的百分比，反而会让大家更记得住、效果更加突出。全部唱新歌就不是在娱乐大众反而是在给观众施加压力。 （3）如何满足不同观众的胃口 春晚从1983年开始，在最初的十来年中每年都是大受欢迎的，可见并不存在所谓的“众口难调”的问题。 其实，从结构上讲，电视机前的观众无非就是老中青和儿童四代人。同一个年龄段的人欣赏的东西是基本相同的。因此，只要晚会上分别为这四代人安排了一些节目，就应当至少有70分了。现在的问题是：节目似乎都不是针对观众而设计的。其实要讨好领导，不出政治错误也无可厚非，但年年为领导做节目，完全忽视观众，观众不喜欢，领导也没啥面子不是？ 比如，针对儿童和老人，魔术和杂技都是受欢迎的。有一年春晚有一个儿童的流行歌曲叫《洗刷刷》，孩子们很喜欢，随后这首歌也更加流行。因此，一定数量的儿童节目是需要的，可以放在节目的前面部分。 少年强、中国强，儿童节目不能没有，而且这些节目也可以帮助家长管理电视机前的孩子们（以十岁孩子的审美为标准）。 老年人则愿意看到自己熟悉的东西，看温暖和没有冲突情节的节目，比如全家人老小一起表演的歌唱节目。满足老人的愿望是不难的。 青年人最喜欢时尚、新锐的东西，因此新的创作歌曲、新锐的节目形式和新的演员，比如当年度的流行歌曲和当年度火起来的新人的出现，就应当基本满足他们的愿望。 中年人是最难伺候的。因为他们希望看到跟时代、国家的前途相关内容。这也是过去的春晚曾经如此成功的秘诀。时代进步了，不能一味的像上世纪九十年代那样自我吹捧，否则就太假了。因此现在网上有人说应当允许一定比例的（2-3个就够了）针砭时弊内容的节目上台。现在政府在讲“制度自信”。如果真的有自信，就应当允许针砭时弊的节目出现。 总之，按照老中青和儿童四代人的愿望分别设计节目，一定会人人都满意的。 （4）主持人的更换 春节晚会不应当只属于中央电视台，而应当??于全国的观众。现在的春晚失败的问题之一就是大家都在诟病的永远不换的春晚主持人。现在这些主持人让大家审美疲劳，而且总是“喧宾夺主”，永远说“书面语”，实在太太太让人难受了。 因此，每年的主持人更换应当变成一个大家期待而且让人惊喜的环节。如何选出每年不同的主持人本人就不在这里建议了。要喧宾夺主，就安排一大