西画东渐初期图像quot;逼真quot;问题辨析.pdfVIP

北京城市学院学报 2007 No. 4 2007 年第 4 期 （Total No. 80） JOURNAL OF BEIJING CITY UNIVERSITY （总第 80 期） 西画东渐初期图像“ 逼真” 问题辨析 胡建南 （温州大学美术与艺术设计学院 温州 325000） 摘 要：面对明清之际西洋绘画的传入，中国文人用传统的“ 形神” 理论来消化西方绘画中的视觉真实性， 采其“逼真”而讥其“匠气”的态度是自然的。但在历史的演进中这种新的视觉样式被画家们主动地吸纳到自己 的艺术实践里。本文认为，发展到清末，中国绘画中对视觉真实的追求已经成为时尚。 关键词：真实；逼真；油画 中图分类号：J205 文献标识码：A 文章编号：1673-4513（2007）-04-075-06 一、明清之前中国画对“真”的认识 还是吸引了许多中国画家。1606 年出版的《 程 氏墨苑》里有四幅《宝像图》，是丁云鹏根据意 中国传统绘画对“ 真” 的追求早在五代时 大利传教士利玛窦（Mattew Ricci） 提供的四幅 期的山水画家荆浩那儿就有明确的论述，他在 宣扬天主教教义的西洋铜版画作稿本临摹后由 《笔法记》里说：“度物象而取其真”，“似者得 刻工刻制的木版画。王镛在《中外美术交流史》 （ ） 其形遗其气，真者气质俱盛。”［1］ 251 在荆浩看来 中评这组木版画道：“这不仅表现在那‘细入毫 绘 画 的 最 高 目 标 就 是 对 “ 真 ” 的 表 现， 而 发’的对铜版线条的精细描摹与刻制的把握上， “真” 就是必须包含对象内在的“ 气” 和真实 而且表现于对西方造型 艺 术 法 则 的 各 种 因 素 的形质两个方面。其实质是对两晋以来“ 以形 ——— 人物形象、动态 的 写 实 特 征，人 体 结 构、 写神”理论的完善，这种理论是和中国传统哲 比例 以 及 明 暗 和 焦 点 透 视 处 理 等 等 的 权 衡 学思想相一致的。《 庄子》 的《 渔父》 篇中就 （ ） 上。”［3］ 172 在程大约看来这样的图像是可以引起 有两处提到“真”：“真在内者，神动与外，是 读者的新奇感，从而促使自己家的墨卖得比方 所以贵真也。”“ 真者，所以受于天也，自然不 （